接下来我们继续从视听语言的角度来分析《罗曼蒂克消亡史》

第七组镜头

二人小全景。分析三点：

1、展示环境。说话的人坐的是沙发，用的是放松姿势，看起来像是主人。而画左的人，坐在方桌旁的椅子上，并且不是主位。从坐姿来看，应该是客人。

2、二人有点距离，并不是朋友间的沟通距离，也不是谈生意的沟通距离。看到这里我们就会产生一些疑问，他们之间是什么关系，联系到第5组镜头的纸和笔，我们可以做一些猜测，或许是在做某种谈判。

3、说话的人在亮部，画左的人在暗部。观众更能看清他的面部表情，它是一种引导，暗示着他们之后的命运。

第八组镜头

留个快切近景，把一段完整的笑拍完了。起，落，收。节奏鲜明，迅速。说明什么，笑得太短了，什么事会笑的太短了，不好笑的事呗，或者当事人没心情呗。况且这个事好像确实也没那么好笑。

第九组镜头

二人小全景。但新来的人是通过画左的人，不是坐在沙发上的人看到的，说明有来头。画左的人还站起来迎接。并且导演让我们看完了这个人完整的表演。人物性格凸出。

第十组镜头

二人中景，葛大爷从暗处走来。快坐时光线明亮起来，我们能看到他的反应，但是个侧脸。呵呵，看不太清呗。不好传达表情信息，因为只看到一半。并且后景一直有人跟着，那我们现在大概能猜出正经男可能是贴身保镖。而什么人需要贴身保镖呢，极其重要的人呗。而在场的另外两人则没有，那我们从葛大爷坐的位置是主位上来看，不是主人便是极其重要的人。去哪都带着保镖。且动作同步。

第十一组镜头

二人小全景。沙发上的人坐在自己的位置上没有动，表示并没有参与，但露出来的部分表示可以旁听。这下充分说明和刚进来的人的关系，有可能是好友。从台词内容上来说，也是递进关系。这会说的话并不是很重点的话，用景别的递进来重点表达内容。台词内容和演员调度，似乎都让观者觉得他是中立的，调停纠纷的人，那这种人是什么人呢？极有权威的人。

第十二组镜头

二人对话近景。注意演员的表演，第一次抬头对视交流的契机是 “我可以出面帮大家解决”，为什么导演要处理成对视交流，我的理解是这人已经了解了所有的实际情况，并且说明三辆车横在霞飞路上，说明事件细节这位调解员也知道。

这时切了一个人物侧脸的近景，这样一个客观镜头，就是让观众站在客观角度上看这人到底什么反应。那没有什么反应，说明这人也有些城府。

切回来，台词内容是动情派讲述方式，说到打到头破血流，葛大爷微微低头。还略有些表示忧伤。但说完词紧接着抬头，停顿一下直接问“是你们的人干的吧”

这里讲一下，本来这段词是陈述事实。说给观众听的，一般来讲处理不好是枯燥的，因为用说话的方式拍，不好拍。可是搭配着戏，我们同时也看到各人物的性格。同时葛大爷的这个人物的出场，让我们知道这个主角的性格。我只能说导演安排的非常好。

切回赵宝刚，还是客观角度。通过他急于接话的表演方式，观众可以从一定程度上觉得这事跟他没关。但紧接着切的这个正面近景，通过演员的表演，呵呵，观众又觉得有点假。

这相当于第二次主导话题，一般谈事的场合谁主导，谁就是老大。切回赵宝刚反应的正面近景，一表示对陆先生尊重，二与之前的正面全景的表演做对比。这个是正常反应，比较真实。

三个特写镜头 玉镯 带玉镯 玉镯和手腕展示 为什么只拍特写，因为这是关键性道具，也需要出场。之后看到断掉的手和玉镯连在一起，才能引起观众的震撼。另外一个作用是，对话戏固定镜头，词多镜长，视觉上有疲劳感。切出去一下调节下，再回来看更舒服。

切回来，陆先生与他的谈话内容，之前问是不是你干的。不承认没有关系，那我对你寻求帮助。注意演员的表演，绑架的事真不是我们做的，说这句话时，赵宝刚低眼看了一下别处，典型的撒谎。

这里解释下，这些与人沟通交往的细节，不管什么人种，很大程度上有共通之处。即使你不知道这是撒谎，你也知道他这么回答问题有什么不对劲的地方。

这就是我们从视听语言分析的开头的12个镜头了。感谢大家观看，要想了解更多的编导视听语言的知识。请来中影人编导艺考学院。

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