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陆川处女作《寻枪》视听语言赏析

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2018-07-20

         电影《寻枪》是第六代导演陆川的处女作,也是他的成名作,电影中镜头与音乐的运用都非常好,下面我们就从编导视听语言的角度来赏析一下这部电影吧。

《寻枪》是是一部游走于实验电影与商业电影之间的影片。整体而言,该影片的影像语言运用得尤其成功,多种镜头综合运用,观众跟随镜头进入一个又一个个场景和悬念之中,是一部不可多得的佳作。寻找的焦虑在镜头语言的转换之间得以呈现,整部影片以“枪”的丢失和寻“枪”的过程以及“枪”最终失而复得组织戏剧冲突“枪”的具象表达显然不止于通常意义上的物质实体。

寻枪.jpg

主观镜头的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景,感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想,从而设身处地的为其着想,观众越是灌入到剧中人的感官世界,越有被蒙蔽的感觉,也就越有挣脱敲障、挖据谜底的欲望,有助于更好地理解人物性格和剧情发展。《寻枪》这部电影运用了大量主观镜头,大多是男主角马山的主观视角和感受,自“寻枪”行动展开伊始,马山的意识世界就变得疑神疑鬼、似是而非,换作马山的主观镜头语言,则表现为影像和声音的夸张其辞、如梦似幻。马山在夜晚开着摩托追踪一辆车,寻找 枪丢失的踪迹和线索。此时是由马山开摩托的一个客观镜头(全景)转换作马山的主观视角镜头(近景): (马山) 看见路及路边的景物(树、牛、墙屋) 都在飘移,晃动不定、朦胧不清,似乎在跟马山玩捉迷藏。这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始怀疑身边一切事物的主观情绪,怀疑视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识,把人物心理刻画得栩栩如生。马山对人不信任此时已严重影响到他与周围人正常的交际生活关系,而这一切的导火线仅仅是丢枪。显然枪的存在与否成为马山生命意义存在的依托。

缓慢且极具迷幻色彩的音乐,配以画面上的浓烈渲染,镜头的摇曳不定,景别的似近而远,从而传达出人物情绪,更深刻地揭示人物心理,展现主人翁马山由于丢枪所产生的“怀疑”心理。电影其实从一开始就营造了一种奇特虚幻恍饱的感觉,宁静扮演的李小萌给观众留下了深刻的印象,贵州话的软软嗲嗲的感觉经她口一说出,十分勾人诱感。这种梦幻感其实也透露出浓厚的情感,比如马山幻想李小萌在门口叫他,一回头,什么人也没有。但那声呼唤不仅马山听到,观众也听到,可是紧锁的大门又告诉我们,那是虚幻的,似是而非的声音,并且电影里面贵州话的软嗲以及那些安静整洁地势陡峭的小镇,不仅给观众带来视觉上的新鲜感,形成特殊的影像造型语言,其幽深小径、古旧房舍也水到渠成地融入叙事,成为重要的叙事元素。故事的对白、表演都稍带夸张的戏剧性,采用贵州方言的融入,亦更见幽默。影片出彩的音乐还有马山骑自行车追小偷那段,非乐队的音乐尽量撒开了玩,有一种强烈的不管不顾的情绪,就像马山用力蹬着自行车也是一样的不管不顾的狂追小偷,以至于小偷最后几近精神崩溃的问道:“你能不能不追了?”使得影片在此时看起来极具黑色幽默。整体电影配乐都十分恰到好处,有紧张激烈的摇滚乐配合主人公丢失枪之后的紧张心情,也有迷乱不安的迷幻乐暗合马山对周遭一切不安,怀疑的心理。也有舒缓平静的曲调,用来形容马山在最终得到枪的线索之后的平静心态。透过剧情铺垫、音乐烘托来交融一体。

《寻枪》中多处运用的叫板蒙太奇,这种结构方法在故事影片中能承上启下,上下呼应的作用,而且节奏明快,如同京剧中的叫板,这种思维视觉化,体现了《寻枪》以视觉逻辑为原则的一大特色,导演用闪回、凝滞、跳跃取代了传统线性连续性前进的时空结构,出现了大幅的时空跨度。比如谈到婚礼,就出现了婚宴上很多人来拉已经酒醉的马山; 说到老树精,就出现一组闪回镜头交代马山与老树精关系,硝烟弥漫的战场空间也体现了对《阿甘正传》的戏仿: 再转到现实时空时,马山已经在老树精的修车铺与他对话了,但也仅仅一句话的时间,画面又回到闪回时空,战场上老树精救了马山一命。从陈军饭店的院子到老树精的修车铺,从枪林弹雨的战场到现实时空,创作者用了非常简洁的镜头和剪接,把人物之间的关系交代得不蔓不枝、干净利落,体现了导演相当深厚的画面叙事功力。

        作为一部游走于实验电影与商业电影之间的影片。整体而言,该影片的影像语言运用得尤其成功,多种镜头综合运用,观众跟随镜头进入一个又一个的场景和悬念之中,在镜头中展现人物寻找的焦虑状态,隐喻物质决定人生价值的物恋悲剧,在镜头的不断交换中展现的是一场主客观的较量--人类精神世界的质疑和追问。从这个意义上来讲陆川导演的《寻枪》是一部不可多得的佳作。

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