本篇我们带来电影《赎罪》的视听语言分析。

        电影《赎罪》被评为2008年度十佳影片，讲述了二战期间一对身份迥异的恋人因被少女神经质的误解，最终造成悲剧的唯美爱情故事。导演采用高超的叙事技巧，以及对视听语言的艺术运用，展现人物的特征和故事情节的发展，升华影片主旨。一个人的想象力，一份想象力中的罪恶，一声声指控的问责，一幅放大的病态画面，一场战争的爆发，一生所受的煎熬，构成一部凄美的悲剧。乔·怀特的片子有一种湖畔诗人般的浪漫色彩，他在文学改编的电影中擅长运用素雅柔和的色彩来营造清新艳丽的视觉，其电影影像如同一幅幅精美的油画作品，让观众仿佛置身于那一个明快炎热的夏日午后，去感受——

一、电影的叙事方法

都说一流的小说，二流的电影，在我看来，《赎罪》电影改编的叙事手法创新使得其在小说原有的高度上，表现出更为难能可贵的美感。电影的叙事是浓缩的，不能像小说那样有全面而细微交代情节的发展，电影的展现是浓缩的，但是导演通过光影色彩、画面构图、音效、蒙太奇、长镜头、插叙、倒叙等等多种叙事媒介相结合，使得影片表现的艺术效果更为深刻隽永，并且视听艺术所带来的震撼力是小说所不能比的。导演将文本印刷符号改编成自己特有的影视视听符号，又满足了观众的多样性的观影期待。电影《赎罪》讲述的故事是主人公的急转起落，但是却表达的相当克制，好像每一帧都处在泪水将要决堤的边缘的时候停下来。罗比被铐上手铐带走的时候，塞西莉亚独自悲伤的静坐一晚上；他们分别的时候没有煽情，更多的是愤怒和不舍；布莱尼在广播室自我忏悔也是冷静的叙述，但是情感充实、饱满。本文试图从时间顺序探索电影的叙事手法创新。

影片开头直观呈现的给观众画面是塞西莉亚和罗比发生争执，脱掉外衣潜入水池寻找花瓶碎片的画面，继而是一幅美人出浴的艳丽图画，暧昧的情愫在蔓延。视角来自布莱尼，为她的误解埋下索引，而观众对这两个画面也难免浮想联翩。紧接着是表现这件事情的起因，时间退回塞西莉亚拿着花瓶去打水，误解消除。塞西莉亚在山野间采花的画面美极了，后部分还有罗比在花丛中的背影，不断交错的大量运用蒙太奇的叙事手法，艺术效果突出。电影善于运用有限的视角给出无限的信息和想象空间，放大表达的艺术效果。电影在后部分的战争场景也大量采用蒙太奇手法进行叙事，如罗比行走在战场上的回忆、美好的理想、对塞西莉亚深切的思恋、对母亲的想念等等多个场景的反复交叉，将观众代入情境，体会主人公的悲剧。电影通过多种媒介手法的运用，使这部悲剧电影得到升华，继而表现赎罪的主题。

影片主体是段落的组合，在这些零碎的段落中又加入大量的回忆或者臆想的片段，但是整个故事并不显得凌乱，而是流畅自然，巧设悬念，感情饱满又克制，充满美感，有极高的艺术效果。影片第一部分讲述了那个炎热的夏天发生在英国庄园的故事，最终罗比被带走，然后罗比从监狱入伍投入战争。第二部分是罗比在战争中的悲惨经历，以及塞西莉亚与家人决绝和生活现状。第三部分是布莱尼认识到自己的罪孽深重，进行自我救赎的过程。最后部分是结局，成为知名作家的布莱安妮晚年最后出书接受采访，道出事实悲剧。这样多个段落的拼凑容易让观众混淆影片的事实与虚构部分，或者整部悲剧都是虚构的，又或是现实的故事远比影片更加沉重，令人窒息。看似有空白，背后却能串起千丝万缕的联系。这种断裂造成的时间上的大跨度的改变，给人一种时空转换，斗转星移的沧桑的古典美感。同时通过蒙太奇手法的插叙，加入罗比、塞西莉亚、布莱尼等人物的回忆或想象，表现人物的内心世界，甚至是转换叙述的视角，推动故事向前发展。各个片段交错在一起，却意外的使得影片自然流畅，这种从上帝视角设计好的留白的叙事暗示着主人公悲惨的命运，匠心独到，深刻隽永。

影片从头到尾多次的大量的使用了视角转换。如布莱尼的视角，她看到在水池边暧昧的罗比和姐姐，看到他们在图书馆亲热误以为是姐姐被侵犯，看到罗拉被强奸就断定是罗比，最后是她的写作，她的赎罪历程。还有罗比的视角，在水池边温柔的用手掌去触碰那曾包裹着塞西莉亚的池水，表现那样克制隐忍又热烈的情感。还有罗比在战争中的遭遇，对塞西莉亚的爱与思念，在敦刻尔克大撤退前夜出现的幻觉，都使人物形象塑造的十分立体。总的来说，电影《赎罪》在剧作上精心雕琢，大胆创新，跳脱了传统的叙事策略，在剧作中进行时空跳跃，把多种叙事手法和艺术技巧相结合，却又最大程度上把握原著的节制风格，形成了电影独特的风格，有着致命的吸引力。

二、电影的影像表意

从影像表意的角度，我们可以把电影画面划分成景和色彩两大部分。

光影与色彩在影片开始阶段，电影的画面非常唯美，色彩鲜艳、亮丽，甚至有些刺眼，导演用强烈的太阳光作为光源，这些“沐浴在阳光里”的每个镜头都十分明亮，这部分我最喜欢的是塞西莉亚在花丛中小跑的画面、罗比在浴室的构图、罗比写信与塞西莉亚对镜孤影互相交错的画面、西西莉娅着绿色长裙的美丽画面等等，都十分美丽动人。在图书馆之后，随着布莱尼的神经质使误解不断加深，影片的色彩则进入到暗沉阶段，同时在二战的宏观历史背景的叙事视角下，沉重的色调更能突显主人公压抑的情绪和悲惨的命运，升华了电影悲剧的主题，

电影在摄影构图上十分惊艳，画面唯美而且干净纯粹，富有画中的古典美，又带有历史的气质。电影中运用了许多长焦景深镜头，同时运动镜头也十分到位，还有许多精致的细节，例如，男主角罗比独自一人在草地上看着西西莉娅留给他的照片时，导演设计将镜头缓缓地从门里推出去，画面逐渐明亮，进而看见夕阳、云彩、以及整片草地。门的运用带来了视觉上的冲击，使得画面内容更加生动，恰如其分的表现出罗比内心的苍凉与失落，画面节奏缓慢，却充满了艺术感染力和震撼力。

场面调度和蒙太奇可以说是电影讲述的两个基本手段，也是导演艺术的重要表现手段之一，场面调度中比较考验技巧的是组合调度，需要摄影机和被摄主体到发生比较明显的物理位移，两者一起制造出镜头的运动空间。电影中敦刻尔克大撤退的长达五分钟的长镜头里，战士们在硝烟弥漫中或唱歌，或斗殴酗酒，战马被屠杀，人群混乱，有一种末世的悲凉感，他们都在绝望的等待船开过来把他们接回家，或者是在等待绝望，以及罗比的强烈的求生欲望，身处战场对爱人的思恋，和对战事的厌恶。在这部影片中，战争是一个背景，一个赎罪的重要因素。如果没有战争，也许塞西莉亚和罗比终将重逢，布莱尼或许可以得到解脱，而不是只能用一生来忏悔，却无法做任何改变，也永远不会得到谅解。

三、电影的声音元素

电影中的声音元素包括音响、音乐、话语三种元素，声音和画面一起组成了电影的视听语言。电影中打字机音效贯穿全片，对人物性格的体现和推动故事情节的发展起到双重作用。影片一开始就出现了打字机的声音，继而转到布莱尼在写作，为其赎罪埋下伏笔 。打字机的音响不断加强，同时融入了钢琴和乐曲之中，这是布莱尼把她新作的剧本拿给大家看，使得主题得到强化和突显，也表明了这是一个充满幻想爱创作的神经质少女。罗比给塞西莉亚写信的时候，也出现了打字机的声音，是柔和的，并且加入罗比播放的音乐，表现罗比对塞西莉亚的柔情蜜意。接着到罗比把信拜托布莱尼交给姐姐，突然反应过来信拿错了，布莱尼拿着的是那封情色的书信，尔后布莱尼奔跑的画面闪回，打字机的节奏不断加强，给人“大事不妙”的紧迫感。

打字机的声音也出现在布莱尼对罗比的指控场景，布来妮的证词从“我知道那是他”，变成了“我亲眼见到是他”，这样神经质的判断，通过打字机急促的音效，结合钢琴奏出的低沉而高调的乐章，以打字机换行结束电影结构的前部分，主人公的悲剧序幕从此拉开。到最后罗拉和马修结婚，打字机节奏从单音到密集，布莱尼回忆证词，事实的真相清晰浮现，直到布莱尼坐上地铁去向姐姐认错，打字机音效都“赎罪”和“忏悔”主题。

还有我最喜欢的一个片段，是罗比行走在战场时候的有一段独白："the story can resume .our story can resume .I will soon with you.Dear Cecilia, the story can resume , the one I have been planning on a evening walk. I can become again the man who once crossed the surrey park, dust, in my best boot, swearing on the promise of life. The man who with passion and made love with you in the library. The story can resume. I will return, find you, love you , marry you and live without shame."罗比行走过程不断的切入他的回忆、想象的画面，加上这段动人的独白，表现出罗比想要回去，回到西西莉娅身边的强烈渴求，而他们却因战争相继死去，没有继续他们的故事。

同时，影片中的音乐表现了电影精致的结构、细腻的感情、以及厚重的历史感和浓烈的人文气息。影片中的音乐旋律大致分为布莱尼的旋律、罗比和塞西莉亚的爱情旋律、战争的旋律，这些旋律都与电影的叙事进程相辅相成，渲染着影片浓厚的悲情底色，使得电影的制作达到一个更高的层次，使观众得到美的感受，赢得了奥斯卡电影最佳配乐奖和全球最佳原创音乐奖。

从《傲慢与偏见》第一次接触到英国导演乔·怀特，也接触到了他古典而精致的电影风格。电影前后色彩明丽沉着的舞台设计，大量运镜和蒙太奇手法的成功运用，一镜到底的拍摄技巧，视听语言的艺术结合等等，都是对原著精髓的高度把握与升华。我把《赎罪》看作是一部古典悲剧。有爱情、战争，赎罪，在宏观的历史背景下叙述个人的悲剧，影片的主旋律被升华。从剧本到镜头，从舞台到表演，从叙事到视听，无处不在的古典艺术，这是一部美得令人心碎的悲剧。


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