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编导影视音乐:历史题材电视剧以及其中的影视音乐(三)

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2018-08-16

         继续给大家分享历史正剧的赏析以及其中的影视音乐

       8、《走进共和》

编导影视音乐《走进共和》.jpg

       走进共和出品于2003年,张黎执导,该剧以其明确深刻的主题,先进的史观,成为了国产剧作中难以逾越的高峰,该剧在创作上有着明显的学术性质,故事落在了一个特殊的历史转型时期,大清日趋没落,王朝制度摇摇欲坠,工业革命后新的生产方式与资产阶级的崛起,孕育着新的政权诉求,王权贵族被迫与这些外来的文明、新兴的阶级甚至民间意志开始对话,该剧集中讲述了从光绪皇帝到民国初年约30年的历史,从洋务运动,甲午战争,戊戌变法,直到张勋复辟,这是一段交织着统治阶级自救与国民自救的复杂历史,面对的课题不再只是民族的统一,土地的兼并,而是外来文明与战争的考验,外辱与内患并踵,文人士大夫们惯用的政治手段在这一切新的东西面前不再能够运筹帷幄,无有用武之地,传统的核心价值面对着历史巨浪中前所未有的尴尬,农业文明在工业文明前一败涂地,力不从心,古老的制度不再能够兼容并包,囊括四海,在一切新的机器,制度,文化面前,中国突然变得渺小,只能负隅顽抗。康有为,梁启超等人站在朝野之外发表着新的政论,革命的薪火悄悄点燃,一个关于共和的愿景正在一个叫孙中山的人的心里绘制着……千年来前所未有之变局掀开了帷幕,需要我们去面对一个新的丛林规则。该剧的原创配乐由徐沛东操刀,原创音乐侧重于中国传统音乐的表现,音乐中也有锐意进取的元素,如《战事紧迫》的音乐主题,是急促的鼓乐与号角的齐鸣,音乐主题《后宫轶事》则是一段西洋弦乐与古筝的交织,庄严之中略富有调侃之趣,徐沛东的作曲大多文艺性较强。同时该剧中也有着一些非原创的现成音乐,这赖于导演张黎的私心,他将电影《尤利西斯的凝视》中的尤利西斯的音乐主题用在了剧中,而尤利西斯的导演安哲罗普洛斯正是张黎最热爱的电影大师,这些西方音乐在剧中正与西方文明的渗透相契合,突出表现出了李鸿章的忧思与苍凉。在李鸿章赴日本签订马关条约一节,是全剧里最令人动容的篇幅,涉及到了东洋音乐,用以描摹日本百态,这些音乐则过于符号化。

9、《亮剑》

影视音乐《亮剑》.jpg

历经晚清到民国的沧桑巨变,中国,似乎疲惫不堪,但历史的车轮和考验还远没有停止,这头被唤作东亚病夫的睡狮,浑身的毛发挨个抖擞了起来,万万中华儿女在日本帝国主义的侵蚀之下,开始了捍卫祖国,捍卫民族尊严的伟大战争。(亮剑序曲,也叫前奏曲,没有原声,在李海鹰《鹰交响》专辑里,叫前奏曲。还有一首交响诗,将电视剧中的主要音乐整合成为了交响诗,很不错,但是录音很差劲,还有一段配乐与韩国电影《实尾岛》的配乐极为相似,是否涉嫌抄袭,无法考证)

亮剑改编自都梁的原著小说,相比于历史学者等,都梁的身份更加民间。因而,在原著作品中并没有主旋律的过分渲染以及官方态度的表达,它在情绪上显得可靠真实,主角李云龙虽然有着政治身份,但更显得小人物化,这是国产历史剧人物近年来的特征渐变,也就是更加接地气,从底层往上看,剧作通俗化,符合普通观众的审美需求。作为一部抗日剧,该剧通过对楚云飞的刻画进而给予了国民党军队一个正面描写,对国产抗日剧的主流价值观输入了新鲜的血液,在格局上其所表现的民族特征盖过了政党特征。是国产剧的一大进步,但仍有妥协,即小说亮剑的后半部分,作品的真正精华并未拍摄,因为原著的后半部分则涉及到了文革,而文革时期的书中重要角色都在不同程度的进行了自我反思,反思主义和信仰,尤其作为没文化的泥腿子李云龙,这种反思也就显得更加民间,越是民间的反思实际上对执政党而言则越是危险。但在今天,那些曾经经历过扫盲教育的家长辈们已经不会有这样的反思了。亮剑的配乐由中国著名作曲家李海鹰担任(弯弯的月亮,过河等,是其作品),是国产配乐作品中流传度最高的作品之一。(北京室内合唱团-《中国军魂》,其实这首歌的演唱部分的旋律与《喀秋莎》有相似之处,因为李海鹰在作曲的时候,都梁提供给了他一些歌舞团音像,李海鹰可能从中取材。)

10、《人间正道是沧桑》

影视音乐赏析《人间正道是沧桑》.jpg

本剧仍旧由张黎执导,如果说大明王朝与走进共和是以先进的史观取胜的话,那么该剧则是是以新锐的视角取胜,它有效的避免了去描写国共的正面矛盾,敏感度降低,从而提升了观赏性,这无疑也是在当下的政策环境中的保守与妥协,电视剧《潜伏》《北平无战事》等也是在这样的价值观引导之下创作的作品,不论是投机还是折衷,都对国产电视剧的创作有着指向意义,但严格的来说,责任感是严肃剧创作的重要品质,共产党是人民的选择,这是毫无疑问的,而这些剧都有着这样的担当。电视剧人间正道是沧桑将杨氏三兄妹的生命线索和人生追求与家国命运捆绑在了一起,通过小人物的成长与选择,透视了历史的选择,历史的主角不再只是王侯将相与文人士大夫,平民阶层的现实意义被放大和正视,也成为了历史的弄潮儿,描写权贵阶层的篇幅减弱,对平凡人的着墨变多,不论是该剧中的杨氏三兄妹,还是《北平无战事》中的方孟敖,亦或是电视剧《潜伏》中的余则成,《红色》中的徐天,他们本不属于战争,无力抵御历史的洪涛,他们或被迫或无奈的生活在了一个“被历史选择”的世界中,富有人情味,不那么主旋律,但仍旧有一颗赤子之心。本剧的配乐是一大亮点,是一部完成度较高配乐作品,没有了跌宕起伏的主旋律色彩,更多了一些哀婉而且明亮的曲调,欢快诙谐,严肃正派的音乐恰当的设计在了不同的剧情之中,同时,该剧中也改编应用了如电影《天使爱美丽》以及《教父》中的旋律,这些影视音乐在张黎新近执导的电视剧《少帅》中被继续使用着。

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