本篇我们来介绍视听语言中的特写和大特写。

约翰·史都尔奇斯说：世界上没有比看人的面孔更有趣的东西了。有一天，当我一筹莫展的时候，约翰·福特来了。冒着恶劣的天气，我们走到一个荒芜的地方。我什么也看不见，我说，唉，福特先生，我们在这能拍什么呀?他回答道：“我们可以拍世界上最引人入胜，最令人兴奋的东西一人的面孔。”

一、特写

特写指两肩以上的头部或突出地要强调的“物”占满银幕。特写是获得电影艺术效果的强有力的表现手段。它不仅可以细致地表现人物的面部表情，或突出物体的局部和事物的细节，而且是电影画面的重点，犹如音乐中的重音一样。

电影电视都讲究它的深厚性和隐秘性，其深厚正在于特写镜头的魔力和穿透力，“它给现实带来了一种完全不同寻常的景象…音乐通过它的感染力量和抒情作用面强化了画面的渗透力。”而隐秘性因特写镜头而使观众能真正渗人到人和物之中。它以人的眼睛、视角为媒介，进入银释银屏上的人的灵魂之中并与观众心灵的交流。

还是巴拉兹·贝拉讲得精辟：“导演指导视觉。”按照这位电影美学大师的观点：

1。电影的特写镜头是突出细节描写的艺术。它无声地展现了重要的、本质的事物：不仅描写而且评价，两部内容相同的影片，如果特写镜头不同的话，那么它们的全景镜头和同样演员的表演都可以反映出截然不同的世界观。

2。特写镜头从一定意义上说是爱和恨的自然主义。因为细节建立在敏锐的观察基础上。在观察中带有某种温情，如果导演的爱憎倾注在他的被拍对象上，会连细节也会赞赏或仇恨地加以关注，“用心驱使观察的感觉，”这些特写镜头充满了使人直接感受到魅力的热浪。它感情丰富，而水远不是多愁善感赋予这些特写镜头以特殊意义。

3。特写是电影胶片的魅力，是衡量电影导演的艺术敏感性和对更深层次真理的预见性的真正尺度，细节特写能反映像情调那样最充分地反映各种事件的情调，例如当观众看到喷着蒸气的画面，声音汽笛长鸣，惶恐地敲着窗棂的颤抖的手指和因敲打歪斜了的报警钟的特写镜头，使人产生强烈的恐惧感，它们造成的惶乱情调比描写逃难群众的全景镜头更重要

4。电影导演最完美的技巧是如何将细节特写“在恰到好处的气氛中切入”。导演的任务就在于具有一双找到景色的“眼睛”。而电影导演最棘手的任务之一，则是如何在特写镜头与近景影像交替变换过程中统一电影的时间。

美国导演福特说过这样一句名言：“演员就是这张脸”，脸是上天赐予的造型材料，且有无可比拟的生动性。捕捉演员难忘的脸部表情—特写，对影视导演来讲，非常非常重要。明确这一点，并将它注入自己的创作血脉，对导演以及未来作品的提升大有裨益。

电影中的人物形象，是在剧情的发展中和与观众的相互作用的过程中树立起来的。如果没有富有内涵的情绪，没有内心真情实感的细腻表达而滥用特写，它不但不能成功地塑造这个艺术形象，反而会破坏这个艺术形象特写，不仅用在对人物形象的表现上，而且也用在物和景的表现上。特写，在对物的描绘方面，是以物状人、借物写人的手段。

如影片《林则徐》中，在昏庸的清朝道光皇帝决定以琦善撤换林则徐，在摘掉林则徐的顶戴花翎时，林则徐有功受辱，满腔悲愤。导演曾几次试图正面描写都遭到失败，最后他采用“侧写”的方法，反而收到了良好的艺术效果。这时影片一连用了三个特写：

一只高香炉，一炷安息香，轻烟袅袅直上；

一卷《离骚经》，跌落在方砖地上；

一碗稀饭，两碟小菜，一双未动过的乌木筷搁在碗上。

然后镜头再从特写逐渐拉成全景，这时我们才看到林则徐的背影。他躺在一张躺椅上，一动也不动，直至最后老家人林升来喊“大人，稀饭凉了”为止，这场戏方告一个段落。

这几个特写，在气氛烘托和心理刻画上，是非常成功的。影片通过一碗稀饭、两碟小菜、搁在碗上的一双乌木筷和椅子，淋漓尽致地表现出人物静穆、沉重甚至颇有几分悲凉的神情。这种以物状人的特写，比之用人物面部特写，还能收到更大的艺术效果。

有时，特写还可以通过强烈的个人经验，起到将前面表现的戏剧动作的全过程作一总结的作用。如两人搏斗于悬崖，接着一个特写：方血印，标志着某人的死亡，于是搏斗结束。

影片《孙中山》片头，在一片熊熊烈火中，孙中山缓缓地回过头来，炯有神的目光注视着沧桑大地。这个特写是有写意性的，表示他在恩考着中国的未来，有着丰富的内涵和艺术表现力，

电视剧《三国演义·桃园三结义》中，张飞赶到市场，正逢关羽分肉之后坐在地上卖绿豆，张飞赶来，抓起一把绿豆握在手中最后捏成豆粉即为特写镜头

酒具的镜头和刘、关、张三人手握一起的镜头也是特写。

二、大特写

大特写又称局部特写。如枪上的扳机、准星，刀剑的柄，人脸的局部。

影片《理发师》中，写日寇枪杀陆平。特写：陆平的脸，一声枪响，推成陆平的一只眼睛的大特写(旋转)。大特写是更大的强调，更使人怵目惊心。

电视剧《三国演义·桃园三结义》电视剧《三国演义·桃园三结义》中，在这一拜”的歌声中，用大特写逐一展现刘备、关羽、张飞激动、欣喜的面容。

电影《保密局的枪声》中，在描写国民党反动派潜伏人员的特务会上，表现了一个特务耳朵上长颗黑痣，大特写：黑痣上还有一撮毛。

在韩国电视连续剧《大长今》中，大长今找到母亲留下的调味醋，也用了几个大特写：醋罐，大长今用手指抹了一点醋在口中品尝。

法国电影《这个杀手不太冷》中，大特写用得较多而且独具一格。影片开头黑帮老板东尼为里昂布置任务的段落，全部用大特写镜头，共有19个大特写镜头。

1。大特写：里昂的双手呈对称形握着一个盛满牛奶的玻璃杯。

2。大特写：里昂的鼻梁及戴着圆形墨镜的左眼，从镜片中反射出东尼在点烟。

3。大特写：东尼用打火机给嘴里叼看的香烟点火的镜头，摇至他的左眼。

4。大特写：透过东尼的虚化的手的前景拍摄里昂的鼻梁及戴着的副墨镜(验的局部)。

5。大特写：东尼的左眼，摇至他抽烟。

6。大特写：玻璃烟灰缸，东尼怕灭烟头的手指。

7。大特写：东尼说话的嘴唇8。大特写：东尼用手推出里昂要杀掉的胖子琼斯的头像照片(照片入画)。

9。大特写：里昂的鼻梁及戴着的一副墨镜及左耳(里昂看照片，脸的局部，比第4个大特写镜头的范围大)。

10。大特写：东尼的左眼。

11。大特写：胖子琼斯的头像照片。

12。大特写：东尼的左眼。

13。大特写：里昂的鼻梁及戴着的一副墨镜。

14。大特写：里昂右手端起牛奶。

15。大特写：东尼的左眼。

6。大特写：里昂戴墨镜及牛奶杯杯口(里昂喝牛奶)。

17。大特写：里昂右手拿着已喝完的奶杯放到桌上18。大特写：里昂的右手将胖子琼斯的头像照片拿走(照片出画)。

19。大特写；里昂头下倾看照片的一副墨镜，当他抬起头时，可看见络腮胡的半边脸及黑黑的胡须(此后转入下一段戏)。

20。特写：面朝观众，行进中的胖子琼斯，带着一副方形的茶色墨镜和梳理得很整齐的花白胡子。

特写镜头是通常用来表示强调、突出某个事物或动作的景别，由于它在曲面上占据较大面积，有很强的视觉冲击力。在一部电影中特写镜头所占的比例一般是很小的，但吕克·贝松却打破常规，在这部影片的开头连续用了一组19个大特写镜头，开镜不凡，用大特写镜头进行叙事，起到了十分新颖和强有力的艺术效果。

同学们可以通过视频对比来学习，可以加深对于特写的理解。


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