今天给大家带来视听语言知识是导演构图技巧中的框架式构图和墙角构图。

美术作品，相片，为什么都要有框?

达·芬奇《最后的晚餐》有框，拉斐尔的《泉》有框，还有些世界有名的肖像绘画，将人物置于画中的门框和窗框的左右等位置，这些框架的存在观众带来的视觉美感无处不在，影视导演应该学习和借用，然后进一步地巧用和创造性地运用。

影作品和绘画作品，为什么一经装框以后，会显得比原来的画面更加吸引人和具有生动性呢?这就是“框”的设计艺术一暗合了视觉平衡原则包括构图的重力和方向原则所带来的美感。观众的视线朝框内集中，装饰美在框中体现。

为此影视艺术家也得到另一种启发，运用并设计出许多“框架”来，经常把主人公或活动的物体，如汽车、马匹、牛羊，“装”在框里，或使其进框出框，以取得突出的画面效果和别开生面的形式。

一、现实的框影片《理发师》中，导演常将马匹、陆平、孙嘉仪等置于场景窗框、门框或建筑框中，收到很好的视觉效果。

影片《早春二月》中，导演将萧涧秋(孙道临饰)所乘的船，置于江南水乡的桥洞之中。桥洞便是一个“框”。影片《红河谷》中，格桑的帐篷门也是一个框。

二、自然的框

希区柯克在影片《凄艳断肠花》中，将男女主人公置于大树、树枝构成的框架中。

斯皮尔伯格更大胆地将一艘行进中的渔船，“开过”悬挂在小城上空鲨鱼巨大的上下齿缝形成的框架中早春二月》中，导演利用船上的小窗户作框，框内挂有作家柔石的照片，窗户推开，船舱外，一幅幅江南水乡的美景历历在目，既介绍了影片所表的环境，又巧妙地做好了片头。

三、人工的框

斯皮尔伯格导演的影片《夺宝奇兵》，影片开始不久有一出戏，表现维莉在上海歌舞厅的那段美妙舞蹈，导演就是使用了人工搭造的由许多粉红气球环绕的一个框式构图，维莉就在这一串串红气球组成的框内进行表演。

007系列影片的片头部分，我们可以看到像光圈结构的圆圈框式画面，圈忽大忽小，这时，穿西装的007出现在圆圈框中，并且朝观众开枪。这个片头一下便吸引住了观众。

框在影视作品中的应用具有主体突出、装饰性强、新颖和画面丰富等作用。合理利用和创造性运用“框”，将使影视艺术收到独特的视觉效果，进一步加深影视作品的表现力。

墙角构图

墙角构图是实际拍摄中非常重要有效的技巧

1、单墙角构图

任何室内景都有墙角，摄影或摄像机在许多时候将镜头对准墙角，让演员在墙角位置完成表演。如在影片《罗密欧与朱丽叶》中罗密欧和朱丽叶在一起有墙角；在影片《夺宝奇兵》中琼斯和凯利在倾谈有墙角；在电视剧蜗居》中苏淳和郭海萍在小阁楼诉说有墙角……墙角原则，无处不在，拍摄角度可俯可仰。

要注意的是，当我们的摄影机或摄像机面对墙角时，根据不同的剧情需要，墙角背景可大、可小，两人的小群体的大。

2。双墙角构图有时因角色的运动，我们还不得不拍双墙角，即从左墙角到右墙角，或者一开始镜头便把双墙角置于观众的视野中。

如斯皮尔伯格导演的影片《紫色》中，当塞莉的丈夫回到家里，此时妻子已离开他前往非洲。他从左墙角到右墙角寻找，找不到，在双墙角构图中更显得人去楼空的零乱和男主人公被抛弃的孤寂，也是对他的骄横、残暴的惩罚。

娄烨导演的影片《苏州河》中，黑帮头子逼迫马达去绑架牡丹，密谈时那个狭小的理发室，也使用了双墙角来拍摄。

3。其他角落构图这是墙角原则构图的发展和变通。例如汽车、火车车厢的角落；轮船、飞机机舱的角落；外景地中可供拍摄的角落等，大大丰富了我们构图的方法二墙角构图使初学者豁然开朗墙角构图，解决了初学者，即导演或摄影师、摄像师临场不知机位如何设置的大难题。

无论何时、何地，摄影机、摄像机的镜头，以墙角为背景怎么拍都是对的，怎么拍都不会出错。

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