斜线在电影电视中很有表现力，构图也十分醒目。导演根据作品的需要，尤其是在外景地，很容易找到这根棱线，如山坡的一侧、崎岖的山路等。

典型的例子如《钢琴别恋》中在山坡上的攀援；在《南征北战》中敌我双方争夺风凰山；在电视剧《赵树理》中赵树理从村庄的斜径走过来等。

斜线，可左下角到右上角，也可由右下角到左上角，反之亦可，不拘格，重点在“线”之斜。

地平线还可调度?不注意研究镜头的人会觉得奇怪。在实际拍福中地平线不仅有调度问题，而且还可分上、中、下三条“地平线”区域对演员进行调度。

一、底入画

如在法国影片《这个杀手不太冷》中，当里昂开门救了小女孩马蒂尔达后，第二天早上，马蒂尔达提出要跟里昂学做一名职业杀手遭到里昂拒绝时，马蒂尔达拿起手枪朝窗外乱射一通，里昂只得带上她一道逃离自己的住地。下个镜头接大街中景：里昂和马蒂尔达从镜头底线入镜，新奇而又有新意。

二、地平线中间入画

即从画面中间的地平线入画，往往有客观的自然环境，如海滩、沙漠、山埂的横坡等。

如在影片《沙鸥》中，一群女排队员，从沙滩的低处，迎着镜头走来。

在电视剧《成吉思汗》中，成吉思汗率领他的精兵从草原的低坡下跃马奔来。

三、顶入画，或称“天”入画

这种地平线调度，由于大多都有美丽的天空、云霞作衬底，镜头十分优美，画面抒情意味浓郁。如在印度影片《流浪者》开头，山顶上一排姑娘在起舞。

在电视剧《江山风雨情》中，吴三桂押送袁崇焕，突然天空一排火把通明，空中传来“袁帅不能走！”的呼声，那个镜头，演员的调度就用的“天”入画。

“天”入画还有变通。如杜甫仁科的诗电影《土地》，描写作品主人公因坚持集体农庄，遭到富农迫害至死，导演特地叫演员从镜头的上框线入画，然后一个“T”调度，基本上在画面“兴趣点”上牺牲，显得壮烈、隽水又充满诗意。

我国影片《难忘的战斗》中，写征粮队与土匪的斗争，镜头在顶天处出现打火把的解放军，令人难忘。

电视剧《红日》第二集，警卫员王胡子背受伤的营长石东根下战场的镜头也是如此。

地平线调度的最大特点是，角色、物件(如汽车、马匹等)都是从上、中、下地平线“冒”出来的，关键是这个“冒”字。

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