“一”字形调度，看上去是最简单不过的导演技巧，即将演员从左到右，或从右到左成“一”字形调遣。但高明的影视艺术家，都会在平凡中创造卓越。

爱森斯坦在他的杰作《亚历山大·涅夫斯基》中，从蒙古大臣到河边巡视基辅大公捕鱼，到与条顿骑士作战，都用了许多“一”字形调度，由于导演将演员处理在镜头的前景，大大增强了画面的张力，表现了俄罗斯人民抗敌御辱的力量。

格里菲斯在《一个国家的诞生》中，也用了不少“一”字形调度，片中出现的马匹、马的臀部，以及叫卖人、北方军队，由于多用前景处理技巧，使得画面很有雕塑感，银幕视觉冲击力特别强，令观众在平凡中感受到不平凡。

“一”字形调度，绝不同于地平线调度，一般来说，它们都共同拥有上、中、下三条线，但其区别在于，“地平线调度”的人与物是从地下“冒”出来的，“一”字线调度则是从左边框到右边框调度，反之从右边框往左边框调度。

“一”字线和斜线的结合调度

生活是丰富多彩的，自然环境又是千变万化、千姿百态的。

影视镜头讲求它的丰富性，又同时追求它的单一性。单一是为了明了，为了鲜明、简洁。

而“一”字线和斜线的结合调度，既满足了画面的层次感，又使演员的表演区域清晰、可感，同时还可产生互动的画面效果。

如在《日出》中，主人公在斜的马路上行走，突然一列电车(火车、汽车也可)成“一”字形在前景中穿过，画面充满动感，生动而富有生气。

在格里菲斯和爱森斯坦的影片中，他们都喜欢这种穿插、交叉。如在《亚历山大·涅夫斯基》中，基辅大公带领他的人马，从银幕前景中“一”字形走过，而他的士兵和大臣，在银幕的左上角向右下角斜线行走，给观众不同的视觉感受。

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