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实例解析:视听语言中的声话对位

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2018-10-29

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         声画对位对位法是音乐中的术语,指在复调音乐中两个独立旋律的融合,达成新的音乐意境。影视片()借用来表达声音和画面各自独立,但结合起来产生同一主题的不同内涵

在杨延晋导演的影片《苦恼人的笑》中,记者向女儿讲“狼来了”的故事,此时画面是某市《江城日报》源源不断地印报和无人问津的残破报纸。

张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》中,当四姨太(巩俐饰)得到庄主宠幸时,上床前又是洗脚,又是用铜铃竹板敲打脚面。失宠后,独守空房,这时传来隔壁三姨太房中的响板声、铜铃声,更加描绘出她嫉妒、仇恨的心情。前面得宠的镜头是声画同步,失宠的镜头是声画对位。

在影片《苔丝》(导演波兰斯基)中,安吉尔重返苔丝的故乡,站在空无一人的草地上,追忆当年美丽、天真、活泼的苔丝和姑娘们在此欢歌狂舞的盛况,昔日的乐曲在安吉尔的主观听觉中回响,巧妙地揭示了安吉尔对妻子的爱和对自身过错的忏悔。

日本影片《生死恋》讲述了大宫与夏子生死不渝的爱情故事。影片的开头和结尾都运用了现实、客观和主观三种音响,来表现大宫复杂的感情。夏子死了,大宫一人凝视着雨中的网球场。忽然,球场上空回荡起夏子朝气蓬勃的喊声:“球太高了,球太高了!“同时夹杂着夏子银铃般的笑声和击网球的”砰、砰”声,三种音响的”交响”,生动面形象地传达出大宫此时痛苦面复杂的思念之情,非常感人美国影片《教父》中,当第二代教父麦克尔·柯里昂在教常行洗礼时导演作了如下精彩的镜头设计:

全景:神父问:“麦克尔·弗朗西斯·柯里昂”。画面上目光剂的神父正在为婴儿洗礼。

近景:麦克尔毫无表情的脸。神父的画外音:“你弃绝魔鬼旦吗?”

全景:电梯门里一家族的头领被扫射身亡。

近景:麦克尔冷冷地说,“我弃绝!

全景:一家宾馆的床上,麦克尔的另一夙敌被射穿头颅和眼晴。(枪声)

特写:麦克尔在思考。神父的画外音:包括他所做的一切吗?”

全景:旅馆大厅的旋转门内,另一家族的头目被血洗。(连响的枪声) 近景:麦克尔信誓旦旦,我弃绝!

全景:一个豪宅内的双人床上,一对睡梦中的男女被扫射。(枪声)

特写:麦克尔无动于衷的脸。

神父的画外音,“包括他所有的劣行吗?”

全景:麦克尔面无表情地说,我弃绝!

全景:神父一边为婴儿洗礼,一边问,“你愿作他的教父吗?”

近景:麦克尔冷冷地说,我愿意!

全景:神父说:“愿主与你同在,阿门!”

这组声画对位,用得绝妙,一是神圣与卑劣行径的对比,洗礼和屠杀二是虔诚和谎言的对比,一边在向上帝保证“我弃绝!”,一边照样大开杀成,血洗五大家族。三是视觉与听觉对位,视觉是麦克尔参加洗礼仪式,听觉却是枪声不断这组声画对位镜头,将麦克尔在神父面前的谦卑而口是心非的嘴脸,刻画得入木三分,从而犀利地刻画了麦克尔为了攫取黑帮教父的地位,无毒不丈夫的丑恶形象。

总之,这种技巧为观众营造了“心游万仞”的广阔的想象和联想的空间。

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