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影视艺术中的导演和演员:导演拍摄现场十一“招”(中)

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2018-11-06

  继续给大家分享导演在拍摄现场的几“招”。

  四、第四招,演员要与角色的形体相近

  为了在形体上靠近角色,中外影星减肥或增胖,成了不二法门。连续剧《固城》中苏文纨的扮演者李媛媛,为了表现角色的“身段瘦削”,刻意下功夫减食、锻炼,使自己身体减了5斤体重。演员黄志忠为了让自己的形象更符合海瑞瘦小精干的特征,在出演《大明王朝》中的海瑞时,12天中减了19斤而电视连续剧《唐明皇》中杨贵妃的扮演者林芳兵因为要反映唐代生活中女人以胖为美,特地增吃、增睡,使自己胖了许多斤,最后完成了角色的塑造。

《唐明皇》.jpg

  这是从外部特征入手,然后再进入到角色的内心世界。

  五、第五招,导演要指导演员在不同景别中的表演

  导演要求演员做到对待不同景别表演做到心中有数。

  电影电视在特写中,由于特写使人的脸纤毫毕现,从而使它超越空间进入心灵的领域在王启民、孙羽导演的电影《人到中年》中,潘虹饰演的眼科大夫陆文婷,一天中午,她拖着疲惫的身子回到家中,又累又饿,小女儿病了,儿子吵着要吃饭,她烦躁地责怪儿子并打发他自己买吃的。儿子回来,在妈妈的桌子上放上两块烧饼,一杯白开水,然后转身上学去了。

电影《人到中年》.jpg

  导演要求潘虹要在这个镜头中,充分利用好电影特写镜头,要把百感交集的“多音部”表情表现出来。

  潘虹不负重托,她细腻地传达出五个层次的表情

  1。母亲没有照顾好孩子的内疚;

  2。深深被年幼孩子的体贴所感动,刚才错怪了孩子而不安;

  3。镜头进一步推成大特写,作为妻子关心不到丈夫,她吃力地咬了口烧饼,仿佛咀嚼着人生和事业的艰辛;

  4。作为医生救死扶伤又是她的天职她无可奈何;

  5。陆文婷面部肌肉抽搐,眼眶里蓄满的泪花,终于扑簌簌地掉进盛着白开水的玻璃杯中。

  这部影片由于编、导、演的通力合作,使《人到中年》夺取了当年金鸡奖的最佳影片奖和最佳女主角奖。

  电视连续剧《渴望》中刘慧芳的饰演者是凯丽。导演要求凯丽将刘慧芳的纯洁善良纯朴热情,善于让人责己的个性准确地再现出来。导演正是通过指导她在全景、近景、特写、大特写中有分寸地表演,控制好在不同景别中的收、效、放、做,使表演出神入化。《渴望》能牵动千万人的心弦、产生空前的轰动效应,与此大有干系。

  六、第六招,导演创造条件,放手让演员即兴创作

  影视表演,就大多数而言要求返璞归真,具有生活本身的自然美,表演要像生活那样纯朴自然。

  为此导演为演员安排好足以乱真的场景,交流对象,积极的相互行动具体而新鲜的刺激,真实的环境气氛,使演员的表演在自然的氛围中进行创作。

电视剧《渴望》.jpg

  在电视剧《渴望》中,著名表演艺术家李雪健(饰演宋大成)就有这种体会。《渴望》开拍时正值北京的冬天,摄影棚里气温非常低,宋大成穿着夏天的单薄服装,冻得直哆嗦,连舌头都发僵,他激动地站在慧芳面前,想吐爱慕之情,又羞于启齿,结果天寒地冻的现实,迫使他在胡同里表白爱情时,台词结巴,像从肚子里一节一节费老劲才讲出来,这种洋溢着真情实感的表白,却格外真实,浑然天成

  七、第七招,导演要启发演员,找准人物的行动和动作

  人的行动必然蕴含着欲望、需要、企图、目的没有人的行动,就没有人的实际生活过程,人的存在就无以确证。

  吕丽萍在《围城》中所塑造的孙柔嘉,是一个既善良、温存,又尖刻、自负、有城府、多疑、自私浅薄的女人,她的性格是通过一系列行动来完成的。

  开初在去三闾大学的途中,初见方鸿渐(陈道明饰),她圆睁双目,佯装天真,以引起方鸿渐的注意,接着在上英语课受辱后,她接过方鸿渐送过来的毛巾,背过脸去涂口红希望引起方鸿渐的注意。当方鸿渐转过头来,二人目光相遇,她的目光是那样热烈温柔而渴望,借助这道灵光,方鸿渐便落入她的“美人“瓮中。在校园散步时遇到其他老师,孙柔嘉不失时机地挽起方鸿渐的手臂,方鸿渐猝不及防,只好当场宣布他已与孙柔嘉决定订婚,孙柔嘉便是通过这一系列行动达到控制这个不谙世事的书呆子的目的。

电影《围城》.jpg

  国产影片《董存瑞》,是从董存瑞的参军、摔跤、比武、主动出击、夺旗和舍身炸碉堡这一系列行动,塑造了董存瑞的英雄形象。

  李雪健在电影《焦裕禄》中饰演焦裕禄。他说:“在具体表演时,最重要的是必须准确,用演员可见可感的身体部件表现一种神韵……焦裕禄肝疼歪着身子蹲在地下,这动作够大的了,还很夸张”,“那一蹲,我不知道是不是焦裕禄的,我只是看兰考一带人都喜欢蹲着,我就给他加上了。还有他听说老饲养员腿伤了,急忙赶来,呼啦一把,他就推门而入……这种从生活中提炼出来的动作…对塑造形象是有好处的。”

  八、第八招,借助其他艺术手段来启发演员演员

  在实拍时,由于种种原因,出不来戏,这时导演不应急躁,更不能生气咒骂,而应别开生面地采用其他艺术手段,循循善诱地引导演员出戏,如

  1。用音响效果,使演员身临其境。

  2。用音乐,小提琴、钢琴笛声……引出演员的想象力,从而达到预期的表演效果。

  3。给演员讲与此规定情景相关的故事,启发演员。

  4。找同他有对手戏的演员,在镜头旁与之交流从而引发对方的表演激情。

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