摄影机的这种主观目光进入了电影空间和动作空间。观众面前的每- 件事都是从角色的视角中出现的。依靠场面调度完成了我已经谈过的合一。借助于这些，我们经历了其他人的定位和空间感受，而这个过程和感受是任何一个艺术都无法表现的。我们眼前展现的深渊，主角将要跳下去；我们面前高耸着陡峭的悬崖，主角是我们的视角，仿佛我们也置身于这不间断的来来往往中。目光的变换方向使人产生了不停地运动的感觉

[匈]巴拉兹·贝拉

导演的空间技巧，归根结底是对整部影片、整部电视剧做全面的、环境的艺术设计。

将文学剧本中的一切描写、叙述，除了精炼的台词和画外音外，直接转化成银屏形象，并要求有血有肉，个性化和镜头化，即可拍摄化。正如苏联优秀电影大师，导演过《七勇士》、《青年近卫军》、《静静的顿河》的格拉西莫夫的名言：“活起来的文学”。按照我们的理解，要点如下1。视觉形象有极大的容量和极大的具体性，导演对视听形象，是瞬间完成的。

2。通过细节再现整个整体。构思应令观众惊奇，新颖独特，意料不到，匪夷所思。

3。独特的艺术构思。在化成银屏形象时，总是伴随着许多观众熟悉的生活情境。在人的性格和人物关系方面，让观众得到发现和理解现实世界的巨大享受。如电影《开国大典》、《云水谣》，电视剧《血色浪漫》、《士兵突击》。

4。导演在文学剧本的基础上，可以不囿于原著，导演有权利，有必要重新思索重新创造和重新结构一部新的电影作品或多集电视剧。

5。“问题不在于过程本身，而在于艺术家的天性，他的道德经验和他的眼界，有多么深刻有多充实”。(格拉西莫夫著：《电影导演的培养》，中国电影出版社,1987年，第427页)

 以上是导演对未来影片和电视剧运用时空技巧的前提。

 
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