在电影的拍摄中，导演控制时间的技巧往往能体现导演的水平。影视艺术是时空的艺术，所以说一个导演必须对电影、电视剧的时间进行掌控，下面我们继续来介绍导演控制时间的11种技巧。

七、时间过渡技巧

这在剪辑一章中有详论。淡入淡出、化入化出、划变、叠印、叠化、圈入圈出、跳切等等，都是影视时间的过渡技巧。

八、时间合成技巧

电影、电视的时间，往往不受任何实际时间的限制，它可“放大”，如昆汀·塔伦蒂诺的影片《低俗小说》中，文森特给米亚扎针希望将她救活，他给她注射肾上腺素，实时只需要3秒钟，然而导演为了拍好这段最具悬念的戏，运用多角度和多个反应镜头，将这3秒钟的真实，扩大到40秒的电影放映时间。

时间合成技巧也可“缩小”，如一朵艳丽玫瑰的开放，需要实时半月，在影视中可以在一秒钟内开放完毕座城市的焚毁到重建要花上数十年到几百年，影视中可以几秒钟加以完成，如影片《暴君焚城录》、《意大利人在莫斯科的奇遇》等。

九、事件各阶段的时间技巧

导演在初读剧本时，便可确定未来作品有几个大段落，确定作品主题思想与开端、纠葛、冲突、回顾、高潮、解决及总结的比例。导演可以根据剧本判断和设计出未来作品的重场戏和过场戏，重要人物塑造和一般人物塑造从而确定你摄制所需要片长的时间。

例如，卡梅隆拍《泰坦尼克号》，用5分钟开场——水下机器人探船；然后找到老罗丝开始回顾，用10分钟表现罗丝和杰克的初恋；用9分钟表现罗丝奋不顾身用太平斧营救杰克；用20分钟(约两本)表现罗丝的未婚夫与杰克和罗丝的感情冲突；用15分钟表现客轮沉船的惊险场面；用5分钟刻画沉船后杰克在冰海中将“死”留给自己，将生留给罗丝的具体场面；用5 分钟作最后的总结。

十、内部时间技巧

内部时间指镜头内的时间。真实电影主张电影拍摄时导演尽可能地不去干预所要拍摄的动作，它其实就是长镜头学派所主张的真实时间与空间一致性。

如影片《马车夫》、《我是一个黑人》让·雷诺阿的《幻灭》、《游戏规则》中的若干场面。

十一、外部时间技巧

内部时间限于每个镜头的本身，外部时间是无限自由的，它只受导演的趣味、目的和想象力的限制外部时间是根据个别镜头的速度、镜头间的组合方式进行时间的扩展和收缩。它可以对影视作品的外在时间进行有趣的、十分微妙的调整，镜头之间可以是抽象的暧昧的模糊的，如布努埃尔的《一条安达鲁狗》；有的是直截了当、明白如话的，如卓别林的《淘金记》、《摩登时代》。

导演在几百个、几千个镜头组合中，既不能因抽象造成观众理解的混乱，又不能使观众索然寡味，兴趣全无，任何一个极端都会招致失败。导演可以通过外部时间的掌控，让观众在一个多小时内经历千年万年，如库布里克的《2001年太空漫游》；也可能在两个小时内，仅经历几分钟，如影片《十五分钟》，时间压缩到极点。时光倒流、塑造时间都取决于编导的意愿，如时光机器》、《时光倒流七十年》、《人猿星球》等。

揭示潜意识的时间，建立观众和导演最深刻的银屏联系。影片《孩子王》(导演：陈凯歌)片头用同一固定机位拍出的太阳升起、太阳落山，就包含着天道运行的哲理意味。

影片《镜子》(导演：塔尔柯夫斯基)中的后半部分出现苏联红军用船载着大炮开赴前线、希特勒的尸体；美军飞机机舱内正准备投弹；天安门前成千上万红卫兵……这些新闻镜头，把片中主人公的个人时间和历史时间汇合起来，表现了历史的穿透力。

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