遮挡技巧转场，它是指利用大自然和人工制造的遮挡物体，气体、烟雾、光影等，借助它们遮挡银幕、屏幕(也是指镜头)的一刹那，十分自然地完成场景的转换。

　　遮挡转场一般可分为三种类型:

　　一、“软”遮挡转场

　　无具体硬物，如雨、雪、青烟、雾、沙、纱巾、裙裾、花瓣、灰尘等。影片《十月》(导演：爱森斯坦)中，描写十月革命爆发、东正教士炉子里的烟，化作东正教教士的近景。大特写青烟，下接各阶层人物的特写，他们在欢呼俄罗斯公民万岁影片《辽沈战役》中，妇女送给小战士的红围巾。大特写：红围巾飘向天空，下接，红围巾落在铁锹上，镜头拉开是战场。导演都巧妙地运用它们进行了遮挡转场。

　　二、“硬”遮挡转场

　　硬遮挡，一定有硬状的物体。如一个广告牌、一本书、一盏灯，一杆枪一朵花……任何物体，结合剧情在镜头前以特写、大特写的方式出现，都可以实现硬遮挡转场。

　　“硬物”，可以是小的(如前)也可以是大的，如飞机、汽车、坦克、轮船房屋建筑等。《魂断蓝桥》中，当罗伊上尉得知玛拉不辞面别时，急忙乘火车去伦敦。全景：火车开过(硬遮挡)，下接罗伊已开车来到昔日玛拉的住所，用硬遮挡完成了场景的转换如影片《罗马假日》中，乘载国家保安部队的飞机，以及跟踪安妮公主的特工汽车;影片《达芬奇密码》中，兰登争夺的枪;影片《孤星血泪》中，那盏风中摇曳的灯;影片《三十九级台阶》中的笔记本;影片《西部往事》中，牛仔嘴中的口琴，莫不发挥了硬物遮挡转场的功能

　　三、运动中的遮挡转场

　　如一列火车从我们眼前开过，留下的是西部“英雄”(指影片中的主人翁)如美国影片《西部往事》，或正在逃窜的盗窃犯，如意大利影片《艰辛的米如影片《翠堤春晓》一架马车开过，下接维也纳烟雾般的森林。

　　如影片《一曲难忘》一艘轮船驶过，肖邦若有所失地停留在码头上如影片《拯救大兵瑞恩》一辆坦克开过，上尉米勒正带领士兵隐蔽在战总之，无论被摄体是什么样的物理状态，只要它在运动，这种运动从摄壕里。

　　影机、摄像机镜头前掠过，导演便可以随心所欲地转换到另一场景由于影视片(剧)的艺术，从根本来讲是运动的艺术，任何物体的运动尤其是在符合人物塑造的规定情景中，用它转场都有惊异性、可视性和自然、真实性。如斯皮尔伯格导演的《拯救大兵瑞恩》结尾一场戏中：飞机从中擦过，受伤的米勒正拿起手枪，瞄准德军的坦克炮管射击“…如此等等。如果我们的导演在这些技巧的启发下，多深入观察和研究生活，其技巧的乃至创新，并不是不可办到的。

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