影子是影视艺术中的重要形象元素。影子是光和物体撞击的结果，是物体的能量与光抗衡的结果，它能发射“黑暗”的神奇力量影视片(剧)之所以要用影子，因为：

　　第一，光影本身是现实生活中不可缺少的部分，夕阳下的古道、西风瘦马曙光中飒爽英姿的持枪的军人，华尔街楼字“森林”的投影霞光中奔驰在山谷中的火车，夜幕里柳影婆娑，情侣相吻都会呈献出形形色色的影子第二，利用影子，可以表现画外空间的物体，具有虚实结合的特点。

　　例如在恐怖片中一个幽灵的黑影出现，可造成悬念。在影片《乱世佳中白瑞德和郝思嘉相爱的投影，可产生特殊的美感第三，影视片(剧)不少镜头是直接以剧中的人和物，用画面的形式展现在观众的面前，艺术需要多样性、丰富性、变化性，千篇一律，重复的视觉感受，会造成欣赏的疲劳和停顿。而影子造型，给影视片(剧)带来新的表现手段适应了观众复杂多变的视觉享受的需要。

　　如，美国影片《出水芙蓉》，表现乐队的影子，小号手的全身影子，都使影片别有格调。《圣战奇兵》中，琼斯出现在尼泊尔小酒店时，首先是琼斯的影子入画，神秘得体。

　　特别值得推荐的是，被誉为“黑泽天皇”的日本大导演黑泽明，他可以说是运用光线的导演大师，无论是影片《梦》、《乱》、《影子武士》，都闪耀着他用光布画的睿智，而使日本电影一炮而红的《罗生门》，更是这方面的典范。如影片一开场樵夫扛着斧头在山林中行走的光，贞砂被强盗多襄丸在正午被强暴时，从反抗到接受抚爱的光。甚至笔者研究发现，罗生门的“戏胆”就藏在那一片树叶的影子上。不是吗，当武士武弘带着他的妻子骑马从森林中穿过时，正逢多襄丸在林中困倦地午睡，他瞄了这对夫妇一眼，又昏然睡去，本来并不想打劫他们，不料此时林中一阵风起，风吹得树叶发抖，投在地下的树叶影子也在发抖，正是这个大特写镜头，写出了风乍起，惊醒了多襄丸。他一睁眼，突然看到微风掀起新娘子的白色披纱下，活脱脱出现一个大美人，于是多襄丸见美思迁，决心杀掉武弘，夺贞砂为妻。《罗生门》的故事便发生了。

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