先进的技术工具使电影摄影能够产生纪录性和逼真性，同时也能使它具有假定性和夸张性。因此电影摄影具有双重性的特征。

　　电影摄影基于针孔成像和视觉暂留原理获得的画面影像具有任何其它艺术所不具备的逼真感，纪实感。拍摄时必须面对客观对象，使人有身临其境之感。由此也使它产生任何其它艺术所不可比拟的可信性和质朴的魅力(后来又有了电视)。正基于此，电影摄影比戏剧、舞蹈等艺术更具有逼真性，尽管后二者也是空间艺术，然而更具有假定性和写意性。正如安德烈巴赞所说的“唯有摄影镜头拍下的客体影像能满足我们潜意识提出的再现原物的需要，它比几可乱真的仿印更真切：因为它就是这件实物的原型”“它毕竞产生了被摄物的本体，影像就是这件被摄物。”但是，电影摄影又不像巴赞所说是唯一“不用人加以干预、参与创造的”。

　　切艺术都是以人的参与为基础的。“艺术决不应该和现实样;和自然毫无二致，是不可能体现艺术的。同样，电影摄影也不是只能机械地、一成不变地纪录下对象的影像。摄影师对被摄对象的选择，对光线、色彩的处理，对拍摄角度的确定等等，都有人的参与，离开了人的参与电影摄影艺术就不可能产生因此，电影摄影艺术同样具有一切艺术所必备的假定性和创造性。比如黑白片以黑白影像表现五彩缤纷的现实生活，本身就具有极大的假定性，观众观赏影片中灰色的花，白色的水，黑色的山时，正如观赏水墨画、单色木刻画一样，相信那里表现的就是红花、绿水、青山。它同样留给观众想象、补充的余地，让观众在不知不觉中参与创造。又如摄影镜头调子的软硬、焦点的虚实、焦距的长短、光线的明暗、角度的仰俯、色调的寒暖、摄影频率的快慢等等，都会依据创作人员的构思随时改变着被摄对象的造型效果，都为摄影艺术创作提供了假定性和创造性的最大可能。同时，光学镜头可以如实复现现实的空间结构，也可以夸张、改变现实的空间结构;摄影与放映频率同步时可以如实复现物体的动作和速度，摄影与放映频率不同步时则又可以夸张被摄体的动作和速度;准确地把握感光材料的性能，巧妙地布光和用色，既可以逼真再现物体的形态、质感、影调和色调，也可以改变这一切，这些都体现了摄影艺术所具备的双重性。

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