诗电影是艺术家创作中十分向往的一种样式。爱美之心，人皆有之，诗情画意，人皆求之。

　　并非是只有音乐画面而无台词的纯电影语言就可称为诗电影，也不是没有情节的电影就是诗电影，它的必备条件是具有诗的一般特征虽然它也叙事，但侧重的是思想感情的抒发。正如俄国著名文艺批评家别林斯基所说：“纯抒情的作品看来仿佛是一幅画，但主要之点实则不在画，而在那幅画在我们心中引起的感情”([俄]别林斯基著：《别林斯基论文学》，人民文学出版社第175页)，所以诗电影包括作者的强烈的主观感情。

　　影片要通过主人公尖锐的感情上的变动、心理的折射去反映主题。如苏联影片《海之歌》、法国影片《白鬃野马》和新藤兼人导演的《棵岛》。

　　二、具有浪漫主义的思想感情其他影片表现思想感情多为现实主义的，诗电影表现思想感情应富于想象力，是人物升华了的最有光彩的那种感情。如苏联的影片《海之歌》、杜甫仁科的《土地》，影片表现对大自然的改造和社会变革，以及对人性、人的心灵的冲击和抒发。黑泽明的《梦》、小林正树的《怪谈》都对人的内心世界以及对人类面临的诸种灾难的忧虑、对和平的热望、对战争的批判息息相关。

　　三、具有含蓄、隽永发人深省的思想寓意如：法国的《白鬃野马》是歌颂诚实和自由;法国的《红气球》、印度的白气球》是歌颂人类的相互理解和友情;俄国杜甫仁科的《土地》是对农民和大地的歌颂;意大利费里尼的《黑膘马》是对真诚爱情的礼赞;格鲁吉亚的天才导演谢尔盖，帕拉杰诺夫的《斯拉姆古堡的传说》是对本民族文化和民族精神的歌颂(他还导演有《石榴的颜色》)。

　　习电影《白鬃野马》四、具有独到、深邃而优美的画面意境和独特的音效我们说，没有激动人心的声画，没有独特的视觉和听觉的艺术效果，便没有诗电影，或也就谈不上诗电影。

　　个导演只有自己具有浪漫的诗情，深邃的思想，完美和较完美的艺术手段和构织画面美、听觉美的技巧，才能发掘出普通生活中不普通的元素，否则是拍不成真正的诗电影的。

　　如影片《一树梨花压海棠》做到了摄影美，但不是诗电影。库布里克的《乱世儿女》做到了画面极美，也不是诗电影帕瓦罗蒂的歌声闻名全世界他的影片做到了音乐美，仍不是诗电影《云中漫步)做到了诗情画意，结果还不是诗电影。

　　匈牙利导演杨素的《红色赞美诗》中，描写了匈牙利农民与统治阶级的对立，它诗情画意，但仍不能叫诗电影。

　　诗电影是神圣的，独具风采的作品，可遇不可求。

　　年轻的导演们，如果你偏爱，你可以大胆尝试，勇敢地拍摄吧!千万不要忘记，它是九霄云上的歌，天国上的圣土，下手时必须慎之又慎。

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