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电影《地下》中艺术手法的糅杂

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2018-12-20

  艺术手法的杂糅,使影片的风格极为独特。《地下》的情节明显建立在现实的背景上,但却被观众称为是后现代的影片,这是因为导演深诸影视艺术的辩证法则,大胆地将不同的艺术手法糅合在一起,形成影片光怪陆离与摇曳多姿的风格。
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  一是现实主义与超现实主义手法的交融。《地下》在叙事结构上小心翼翼地延续了传统现实主义影片的模式,其开头就是经典的开场方式。1941年4月6日凌晨的贝尔格莱德,伴随着喧闹的音乐声,马路可与佩塔驾驶着马车在夜色中疯狂地进行着一场游行,他们不时向天空抛洒纸币,大叫和狂饮,甚至向远处放枪。对于这一游行的两位主人公,观众此时尚难以摸清导演对他们的态度,但是,人物性格与人物关系已在这一幕戏中表露无遗。夏衍曾说:“我再强调电影的‘第一本’这个问题。一定要在第一本上把环境、时代、人物交代清楚。所以,第一本不拍好,就影响了整部影片”,“电影是‘一次过’的艺术,一开头就看不懂,后面就无法了解了。所以第一本特别要写好,要引人入胜,先要让人看懂,想看下去,这是一个常识性的问题,可偏偏有许多编剧很少重视这个问题。”显然,《地下》是符合这一要求的。在这一场序幕中,主要人物基本上都已出场,而且,他们之间的关系也都交代清楚,马路可、他的动物园饲养员弟弟伊那、他的死党佩塔和佩塔的妻子。马路可共产党员的身份以及“女郎党”的戏谑也为情节的发展埋下伏笔,马路可与佩塔都是狂放不羁之人,但是,两人的性格又有着明显的不同,相较之下,佩塔显得更加粗豪鲁莽,而马路可则显示出精明,即使在饮酒之后仍保有清醒的头脑,这从一个细节可以看出,佩塔发疯似的四处开枪,有一枪甚至紧贴着马路可的胸前射出,还躺在马车上做着怪异的笑脸,马路可则提醒佩塔躺着危险。当车队经过一堵高墙时,高墙以倾斜的角度仰拍,马车及人群变形的巨大身影倒映在高墙之上强烈的光影效果,让观众产生梦幻般的感受。狂放喧闹的游行与巨大森严的阴影形成了对比,形成一幅超现实主义的画图,从影片的开场观众即可感受到现实主义与超现实主义的交融人物形象的塑造,也带有超现实的色彩,佩塔家的吊灯被炮弹炸下来之后,佩塔毫不犹豫地用牙去咬电线,虽然头发被电得直竖起来,但终于将电线咬断。这表现出了佩塔不可一世的气概,也为后面佩塔遭受电刑埋下伏笔。佩塔不怕电刑,审讯者竞然愚蠢到用自己做试验,结果将自己电死。佩塔似乎被赋予了超现实的能力。英勇的