在视听语言中，色彩向来是避不开的一点。中影人艺考编导培训几天就来和大家分享一下著名电影《肖申克的救赎》中的色彩运用。

　　首先，主人公改用黑白配。好莱坞电影为了丰富画面视觉的感受，经常采用黑白配或黄白配的方式搭建人物关系。原先在小说原著中，雷德是个白种爱尔兰人，电影中导演把他改为黑人，而且由好莱坞的黑人常青树摩根·弗里曼扮演，为影片增色不少。

　　其次，因为影片主要场景是在暗无天日的黑狱中度过的，画面中许多关于犯人的画面常常是被阴影遮挡着的，所以，色彩也偏暗黄色，或者如同有人认为的，前半部分呈现的主色调是监狱中冷酷的灰色和蓝色，①仅有的几次暖色调出现在雷德和安迪争取到了在房顶上铺沥青的场面，还有安迪在广播间播放MOZART《费加罗的婚礼》时。但是，只要走出监狱就发生了变化，比如老布和雷德的假释出狱，外面的光线强烈得有点刺眼。雷德去寻找安迪交代的橡树，外面的天色也很好。

　　影片的后半部，伴随着主人公对自由的获得和对生活信心的重新树立，暖色调开始大量出现在影片中。当雷德来到 BUXTON草原为兑现安迪的承诺时他竟然搭乘了一辆橘红色的汽车，在秋日丰盛的田野里从远处开来，这对衬托此时此刻人物的心境无疑是个绝好的写照。他去寻找安迪留下的东西时，眼前漫无边际全是绿色的原野，无边的绿树铺展开来，和监狱中的土黄色、灰色的空间形成强烈反差。编导似乎有些不忍割舍，用了大段篇幅来表现大自然的翠绿和辽阔，借以“表现”自由来之不易，狱外和狱中的截然有别，通过声响和音乐、光线和色彩等来加以体现。

　　影片结尾处安迪和雷德重逢在海边的一幕，出现大片蓝蓝的海水，在色彩上与监狱的灰暗形成鲜明的对比。两个老友拥抱在太平洋的一个小岛上，蓝天白云，湛蓝的海洋，配着洁白的细沙，那种惬意不仅是人物心理上的，而且是从视觉上由内而外放射出来的。这一场面除了摄影技巧上的航拍全景，其色彩的丰富和优美同样是让人流连忘返。影片一扫大半部分时间里都处于灰暗和单调氛围中的郁闷以及人物多活动于阴影之中的压迫感。随着故事情节的发展当色彩突然转为明快亮丽的时候，观众的心情也随着这种明暗的变化自然面然地为主人公获得了属于自己的生活而豁然开朗简单地说，监狱的黑色和灰色，表现压抑和无望的氛围。外面世界的色彩，绿色、淡黄色和蓝色等，五彩缤纷，渗透着理想和自由的气息。导演在对待色彩选择时，显然很好地把握人物心境、剧情气氛及环境变动等综合因素。

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