总体来说，视听语言中的色彩应用没有一成之规。当然，色彩在影像中必须依内容而运用。比如：红，是火的颜色，意味着热情;又是血的颜色，因此又象征着爱国精神、革命与复仇;主教中的红衣主教，则象征宗教权威;而交通信号中的红灯则象征停止与危险。在电影《红高粱》中，红代表旺盛的生命力与炽热的爱情。在电影《黑炮事件》中，红则象征危机。安东尼奥尼在电影《红色沙漠》中夸张地处理红色，用以表现不同的情感和性格。连炼油厂门外也染成红色，以象征被现代工业污染的社会是一片混浊，充满了危机，抨击那没有绿树社会窒息的“生命的沙漠”。

　　1.确立影像的色彩风格

　　要根据创作的主题确立影像的色彩风格。以纪实风格为主的影片，在总的色调、和被摄物的局部色相上，应该与生活中的自然形态一致。不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹，让观众觉不到“色彩”的存在。当表现浪漫、夸张的情节时，色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。如果是商业片，色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，以使人赏心悦目。

　　2.统一影像的色调

　　设计影片的色调时，应根据影像的主题和风格，用一种色调贯穿整部影片。如，用冷色调表现主题，还是用暖色调，还是用不冷不暖的色调;是用黑白为主还是用彩色为主。

　　(1)冷峻的主题——冷色调，如电影《鸟人》、《悔悟》

　　(2)温暖的主题——暖色调，如电影《黄土地》

　　(3)不冷不暖的主题——不冷不暖的色调，如电影《克莱默夫妇》

　　(4)为了表现主题，为影片专门设计一种色调

　　(5)不同的段落用不同的色调，一部影片由不同的色调组成，如电影《日瓦格医生》

　　3.局部色相的处理

　　(1)为了表现主题刻意赋予某人物(往往是他们的服饰)以特殊的色彩。如电影《蓝色的女人》、电影《爱情的故事》、电影《罗拉快跑》

　　(2)为了表现主题刻意赋予某物体以特殊的色彩。如电影《红色沙漠》中的红色机器、红墙、电影《黑炮事件》中的红色雨伞、红色出租、红色桌布

　　赋予某人物或者物体以特殊色彩的时候，应注意以下两点：

　　(1)尽量使它出现得自然，不露或少露人为的痕迹

　　(2)注意作为背景或陪衬的周围环境、人或者物与这些特殊色彩的搭配，使画面均衡、协调，符合构图美的要求。如《鸟人》中，出现在时空中人物的服装都是冷色调，作为陪衬的周围环境、人或物没有一点艳丽的红色，显得非常地和谐

　　4.彩色和黑白交替出现

　　影像创作时，有时出于结构或是出于主题的需要，影片中出现彩色片、黑白片交替出现的色彩表现手法，如电影《阳光灿烂的日子》、《我的父亲母亲》、《辛德勒名单》等影片。彩色表现现实，如《阳光灿烂的日子》，本来是一部彩色电影，作为影片结束的“尾声段落”，却是以黑白片的形式出现的，与整部影片的耀人眼目、五彩缤纷的彩色相比较，黑白片简单的黑白两色的出现，使人不禁为之一震。在影片中使用黑白影像的作用有两点。

　　首先，简单的黑白两色，是影片制作者对过去了的、五彩缤纷的影像的赞美和怀念;其次，我们生活在一个彩色的世界中，黑白两色不是现实生活中的真实的色彩构成。所以，这里的黑白两色是影片制作者对生活的升华和提炼。或者说，这里的黑白片，使影片中的最后段落，脱离了影片的叙事层面，达到了象征、哲理层面的高度。

　　5.特殊处理

　　出于影片主题和风格的需要，创作时选用特殊的电影胶片进行拍摄，或者在洗印的时候，对底片进行特殊的处理。例如电视剧《亮剑》中，采用灰暗的色彩处理，用无色彩黑白片来对某些段落进行特殊处理。其实，在某种程度上，黑白也是一种“色彩”。

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