本篇文章为大家带来电影《敦刻尔克》在视听语言中的镜头画面和蒙太奇手法解读。《敦刻尔克》故事改编自著名的二战军事事件“敦刻尔克大撤退”。二战初期，40万英法盟军被敌军围困于敦刻尔克的海滩之上，面对敌军步步逼近的绝境，形势万分危急。英国政府和海军发动大批船员，动员人民起来营救军队。 
　　影片的故事从陆、海、空三个角度讲述，在德国军队的包围下，每个人不得不为自己的命运背水一战，才有可能活着回家。 

　　一、精彩细腻的镜头画面

　　战争电影类型纷呈，至今已经涌现了无数经典，诺兰首次转向改编于真实事件的“写实”风格，便独辟战争片蹊径，为了最高限度地还原当年情景，使用IMAX摄影机拍摄，并采用实景拍摄、拒绝使用特效，70mm的胶片极限的还原了人物和景象的色彩，视听效果的极致追求从而给观众带来了无与伦比的视听体验。

　　其次是诺兰十分讲究画面构图，《敦刻尔克》的每帧画面都像一幅摄影作品，显示出诺兰的视觉唯美主义倾向。特别是海滩上全景和远景的轨道移动拍摄，流畅而富有张力，使镜头运动变得诗意盎然。多处低角度拍摄的人物剪影，在宽阔简洁的背景下被赋予雕塑般的力度，给予观众深深的感染；有的高角度拍摄的画面，如栈桥上密密匝匝无力蠕动的士兵，则以简洁规整的构图，传递出无力的绝望。

　　影片的主流色调选择的是冷系色调，以蓝和墨绿为主，一开始给观众的感觉就是压抑和丝丝冷意，至此奠定了影片的风格。镜头方面，导演多次营造出镜头外的德军敌人，以他们的主观视角来“看”这些英军，英军脸上的绝望和疲惫尽数暴露，既是德军轰炸机的视角，亦是上帝视角，观众直观的感受着士兵们的处境。比如空中对战的部分，所有的空镜都是左摇右晃甚至颠倒天地的，这是空中飞行员眼中的大海和天空，观众由此感受到空中对战 的紧张和激烈。比如跳海逃生的士兵在水中窒息但头顶却是火海，镜头一再扫向火光熊熊的水面， 观众便不由得与士兵一起经历这种走投无路的绝望。

　　二、蒙太奇的独特“任性”

　　平行蒙太奇是指将同一时间不同物理空间发生的事情剪辑在一处，导演诺兰创造性地将不同时空的同类元素串联在一起，大撤退空中的一小时，海上的一天，沙滩上的一周，被打乱剪碎之后又重新拼贴，组成创作者呈现给观众的理想战争，却又没有任何违和感；传递出刻不容缓的主观感受，“任性”的蒙太奇在影片中从而实现了这个效果。

　　影片在剪辑不同时间线故事时，更多考虑的是叙事节奏来引导观众情绪的变化，而非设定具有机械形式美感的时间演进方式；导演在创作中用蒙太奇的方式，将英军在这一周中所经历的种种惨烈密集地缝合在一 起，并穿插进一天的海上救援和一小时的空战，为观众制造出一种密不透风的恐惧感和压抑感。两个试图蒙混过关的士兵抬担架上船的一瞬间，对岸的少年果断地将救生衣装船，同时空中三架飞机冲上云霄；民用船只解开缆绳的一刹那，军舰同时开拔，三架飞机俯冲过来又迅速兵分三路。这边厢飞行员海面迫降打不开机舱即将被没顶；那边厢一小队躲在搁浅船只里的士兵，也正对着从船舱弹孔灌进来的海水手忙脚乱。从而把紧张的心理氛围演绎到极致。





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