无论是《大红灯笼高高挂》里说“人和鬼就差口气，人就是鬼 ，鬼就是人！”的颂莲，还是《辛德勒名单》里坚信“救一人，即救全世界。”的辛德勒，都给我们留下了深刻的印象。我们经常看电影，热爱摄影的人，看电影会有种职业病，会看镜头的转化和构图等等。有些经典的电影，无论是故事情节还是摄影手法，都是出类拔萃的，而有些摄影技巧，也值得我们学习。

《大红灯笼高高挂》

电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 对称式构图的特点是平衡和稳定，但是缺点是呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。在这个画面中，以建筑对称的形式和中间主体人物的所在位置，使对称构图简单又自然流畅，这样一个画中画、景中景的构图方式，一下子让画面语言丰富了起来，且主题突出遥呼相应。张艺谋把中国典型的特色美学结构运用的非常到位。

电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 画面中的细节复杂，极容易混淆视听，但是画面的家具摆放是有讲究的，左面三个灯笼，右面两个灯笼，一直延伸着往最后中心突出，后面正中间两个灯笼非常稳定，近大远小的关系也很突出，这是最常见的空间位置的关系。但是在这里，突出的不是构图，而是色彩，整个画面充斥着红色，恰恰红色是电影中难表现的颜色，在这幅画面里，我们感受到的除了视觉冲击外，不是觉得画面生硬、跳戏，而是这个色彩带给我们的直观感受，欲望、神秘、人性的罪恶、这些铺天盖地的红色，营造了一个有些恐怖的氛围。

电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 这个画面充满了细节，人物细节、家具陈列，有墙上挂的字画，以及灯笼的装饰。尽管有些琐碎的摆布，但使画面看上去非常和谐，并没有繁琐。整个画面的色彩的层次极其丰富，整体偏暖色、橘色。没有过多的光源。运用偏光的光线处理，人物和家具的明暗对比，色调的饱和，色彩温和，质感饱满，衬托出了气质，不张扬、不夸饰的一种民国风。

电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 主题的突出，神态到位，就连衣服上的褶子都很有戏，隐隐约约的红色光线，朦胧又内敛，这种对称的、直白的、真实的打光和构图，把民国的风情表现的和谐，完全脱离商业的复杂和华丽的拍摄手法，这里朴实而又接地气。

电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 画面完全突出主题，一目了然。服饰脱俗淡雅，仪态端庄，构图中规中矩，用色中和，明暗合理，展示出了主人公的落落大方。

电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 一个远景画面，画面简单，一下子把场景的空间感拉出来，有些“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”隐隐、深深的情意，别有一番意象。这种明暗对比的把握、人物布局的线条比例，以及光影，还有顶上的花纹细节，把整个画面衬托的非常美。

电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 围框式的构图，对称式的建筑框架、不对称的人物重心位置所在。这里讲的是主人公目送大少爷的情境，整个构图中，将深情与封建环境下内心的压制之间的矛盾很好的表现出来。画面整体的和谐在柔美的光线下，把主人公烘托的韵味十足。

电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 人物所在位置的层次，眼光都望着一个方向延展，古宅的格局层层叠叠，使背景一下子严肃起来。在这个封闭、压抑的背景里，对称的空间布局中，这几个人物层次不齐的位置打破了视觉平衡，但在色调、光线、和质感上又非常和谐。

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