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电影摄影 | 唯美的画面源于你的艺术修养!

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2017-09-15

 无论是《大红灯笼高高挂》里说“人和鬼就差口气,人就是鬼 ,鬼就是人!”的颂莲,还是《辛德勒名单》里坚信“救一人,即救全世界。”的辛德勒,都给我们留下了深刻的印象。我们经常看电影,热爱摄影的人,看电影会有种职业病,会看镜头的转化和构图等等。有些经典的电影,无论是故事情节还是摄影手法,都是出类拔萃的,而有些摄影技巧,也值得我们学习。

《大红灯笼高高挂》

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电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 对称式构图的特点是平衡和稳定,但是缺点是呆板、缺少变化。常用于表现对称的物体、建筑、特殊风格的物体。在这个画面中,以建筑对称的形式和中间主体人物的所在位置,使对称构图简单又自然流畅,这样一个画中画、景中景的构图方式,一下子让画面语言丰富了起来,且主题突出遥呼相应。张艺谋把中国典型的特色美学结构运用的非常到位。

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电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 画面中的细节复杂,极容易混淆视听,但是画面的家具摆放是有讲究的,左面三个灯笼,右面两个灯笼,一直延伸着往最后中心突出,后面正中间两个灯笼非常稳定,近大远小的关系也很突出,这是最常见的空间位置的关系。但是在这里,突出的不是构图,而是色彩,整个画面充斥着红色,恰恰红色是电影中难表现的颜色,在这幅画面里,我们感受到的除了视觉冲击外,不是觉得画面生硬、跳戏,而是这个色彩带给我们的直观感受,欲望、神秘、人性的罪恶、这些铺天盖地的红色,营造了一个有些恐怖的氛围。

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电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 这个画面充满了细节,人物细节、家具陈列,有墙上挂的字画,以及灯笼的装饰。尽管有些琐碎的摆布,但使画面看上去非常和谐,并没有繁琐。整个画面的色彩的层次极其丰富,整体偏暖色、橘色。没有过多的光源。运用偏光的光线处理,人物和家具的明暗对比,色调的饱和,色彩温和,质感饱满,衬托出了气质,不张扬、不夸饰的一种民国风。

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电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 主题的突出,神态到位,就连衣服上的褶子都很有戏,隐隐约约的红色光线,朦胧又内敛,这种对称的、直白的、真实的打光和构图,把民国的风情表现的和谐,完全脱离商业的复杂和华丽的拍摄手法,这里朴实而又接地气。

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电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 画面完全突出主题,一目了然。服饰脱俗淡雅,仪态端庄,构图中规中矩,用色中和,明暗合理,展示出了主人公的落落大方。

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电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 一个远景画面,画面简单,一下子把场景的空间感拉出来,有些“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你,明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦”隐隐、深深的情意,别有一番意象。这种明暗对比的把握、人物布局的线条比例,以及光影,还有顶上的花纹细节,把整个画面衬托的非常美。

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电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 围框式的构图,对称式的建筑框架、不对称的人物重心位置所在。这里讲的是主人公目送大少爷的情境,整个构图中,将深情与封建环境下内心的压制之间的矛盾很好的表现出来。画面整体的和谐在柔美的光线下,把主人公烘托的韵味十足。

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电影《大红灯笼高高挂》剧照

▲ 人物所在位置的层次,眼光都望着一个方向延展,古宅的格局层层叠叠,使背景一下子严肃起来。在这个封闭、压抑的背景里,对称的空间布局中,这几个人物层次不齐的位置打破了视觉平衡,但在色调、光线、和质感上又非常和谐。

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