现场采访中的摄像应该具有优秀记者那样的敏感，出色编辑那样的整体把握；同样身怀抓拍、抢拍、偷拍等绝技，体轻如燕身手矫健如虎如猿如兔如狐；他是一个警醒的猎手，眼观六路耳听八方，胆大心细留事不慌，他是一个机敏的健将，他的手、眼、身、法、步都围绕着一个中心：如何将眼前的这个事件记录得全面、完整、活灵活现、细致入微……

摄像的长镜头感觉要好。

一、 关于长镜头

长镜头就是从开机到关机有一个相对较长时间的画面镜头，因为它在画面语言方面具有表现对象的真实，时间空间的真实和叙事结构的真实，因而深受拍摄即兴采访和纪实采访的摄像所喜爱，是一种纪实性很强的电视摄像手法；长镜头理论也是一种受电视编辑、记者等主创人员所欢迎的电视理论。

1、纪实性长镜头的特征

（1）单独的一个镜头纪录一个完整的动作和事件，它不依赖于同上下镜头的连接就能以独自的含义而独立存在；

（2）时间空间的真实，是要使得特定的事件或动作能在一段连续不断的时间里，在几个空间平面上延伸发展，形成多平面、多元素相互映衬、对比的复杂的画面结构；

（3）这种画面结构的多元性，形成了表意方面的多义性, 即镜头的含义不是单一的，而是多义的；

（4）画面的多元性给观众以选择的自由，使他们不受导演的强制、约束,“想往哪里看就往哪里看”,并自由自在对屏幕形象的含义作出自己的分析和评价。

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2、纪实性长镜头的功能

（1）新闻、新闻性节目、纪实性节目，由于它们本身必不可少的现场性，十分需要用无剪辑的摄像手法来报道、来传达发自事件现场的信息。在精彩的电视新闻和新闻性节目以及纪实性节目中，观众往往不但获得了事件的主体部分，还可以从画面的多元素中获得其它口播或解说不能描述的细节，或者是一些次要的信息。

（2）长镜头在新闻节目中的运用，带来的是参与感、伴随感、身临其境感和立体交叉感。观众随着镜头的视线运动，好象亲临现场；或者伴随着镜头的运动而运动，或跟或移或仰或俯或广角或特写，多角度多侧面地观察事物和景象，形成立体交叉桥式的生活流、思维流以及色彩、声音、画面的流程、流向、流速……

（3）纪实性长镜头的运用，必然为大量使用同期录音提供了条件。在纪实性节目中，声音与画面同样是不断地延续着，这样就更有效地体现时间、空间的统一性。

3、长镜头与蒙太奇的比较

历史为人类留下了两种影视画面语言--长镜头和蒙太奇，而在即兴采访中，摄像多用前者，为什么会这样呢? 我们可以用对比、比较的办法来认识蒙太奇和长镜头:

（1）蒙太奇是以表现编导者主观心理世界( 他的思想、感情及对客观世界的解释、态度) 为艺术的目的，而反映客观世界，只是表现主观世界的手段。长镜头则是以再现物质现实为目的。因此，前者是“主观的”、“表现的”;后者则是“客观的”、“再现的”。

（2）蒙太奇的基本手段是形象 (镜头) 对列；而长镜头的手段则是时空连续或场面调度，换句话说，长镜头需要场面调度的空间变化来加以充实，而场面调度的空间则需要长镜头的时间 (长度) 来保证。

（3）蒙太奇的作品是最终完成在剪辑台上的，可以说是“剪辑的艺术”；长镜头的作品则是完成在镜头前的，也可以说是“摄像的艺术”。

（4）蒙太奇从屏幕效果上来讲，蒙太奇观众有更多的强制性或约束力，属于一种“封闭式”的叙述方法；长镜头则似乎有更多随意性或客观性，属于一种“开放式”的叙述方法，它纪录下的真实信息，容许有时是引发观众自己做多种理解和判断。

综上所述，长镜头表达的内容实际上就是摄像眼中看见的内容。摄像机镜头也就是摄像视线的延伸，或者，干脆就是摄像的眼睛。

炉火纯青的摄像，都是按照人的视觉习惯来拍摄新闻、新闻性节目和纪实性节目的。

摄像的手眼身法步要好。

电视剧中的长镜头是靠场面调度为主要手段来完成的。美国电影理论家布瑞恩·汉德森在《长镜头》一文中指出：“长镜头本身不是一种结构法则，它只是镜头样式的一部分，或者称之为镜头和段落组成的独特方法”。他认为，“场面调度空间需要时间”，而“长镜头体现了场面调度的可能性”。什么是场面调度呢? 汉德森的解释是：它是形象本身的艺术--演员、布景、背景、灯光和摄影机移动要考虑到自己的规律和彼此间的关系。”他把场面调度和长镜头联系起来：“唯有长镜头允许导演在更替或发展形象的时候，排除切换…… 长镜头是场面调度的先决条件或优先考虑的因素”。

由此说来，长镜头又常常是为了适应影视艺术造型的需要而运用的。

所不同的是，电视剧的长镜头是导演根据剧情的需要而设计的；而新闻性节目的长镜头是摄像在现场即兴创作而成。

因此，摄像在完成长镜头时，他就是记者，他就是编导，他就是“导演”，他不需要任何人来指挥他，他的水平的高下文野全扛在他肩上了。所以说，一个摄像肩扛的不是十几斤的摄像机，他扛的是一个节目的风格，一个节目的语言，一个节目的节奏，一个节目的成败。

二、 纪实性节目的摄像

纪实性节目的场面调度是摄像来完成的，因而摄像的“五法”(眼、耳、身、法、步)就显得极为重要了。

1、永远睁着双眼拍摄

拍电视剧的摄像总是闭上一只眼睛，像瞄准射击那样左瞄右瞄的，一会儿抬高三寸一会降低半尺。而纪实性节目的摄像却总是圆睁两眼的。他的右眼要通过寻像器不停地注视着画面构图、焦点的虚实和现场拍摄对象的活动；他的左眼(在寻像器之外)观察周围的环境，注视被摄主体周围的人物、物体的运动，以便不失时机地把他们(人物)和它们(事物、景物、静物等)也拍摄到摄像机中；左眼还要注意天上地下、“旁门左道”，给摄像机准备移动时可供行走的空间路线，要掌握灯光师、录音师、记者等辅助人员的准确位置，要密切注意拍摄主体的未来行走方向，以便使自己的长镜头更流畅、更浑然一体、更有预见性。

2、镜头随着耳朵去

即兴采访的摄像是用“心”去拍摄，而不仅仅是用眼睛去取景。即兴采访的摄像不是一个“匠人”，更不是一个活动的“三角架”，他是一名扛机器的记者。他在拍摄时应该圆睁双眼，竖起两耳，全神贯注地倾听被采访对象的讲话内容和注意画面以外 (周围环境 )的声音，他要根据声音的变化去选择和改变拍摄对象，以确保画面和声音的一致性。绝对不能漏掉重要的内容，极力避免声画不对位、声画两层皮、声音画面不搭界的现象。

3、铁肩赛过三脚架

纪实性的长镜头是靠摄像扛着摄像机来完成的。镜头的大全景、全景、中景、近景、特写等景别的变化要在摄像的户头上完成;推、拉、摇、移、跟等运动镜头也是在摄像的肩头上完成的；前移动、后退移动、侧移动必须在摄像的肩头来完成。可以说，摄像的肩头、腰椎、胯部、膝关节、踝关节等身体各部位的关节形成了一个巨大的万向节，它支撑着身体这个三角架的升降、进退、俯仰、歪斜、高低；它象一个魔幻的机器随“机”所欲地支配着摄像机去得心应手运用自如地纪录眼前发生的这一切。

4、“镜头长”就是法则

把镜头拍“长”容易，但要拍成真正的“长镜头”就不是一件容易的事了。长镜头的弊端是场面的空空荡荡，景物的主次不分，人物的单调平乏，事件的简单重复；这一切都会使得镜头长得拖沓、拖泥带水，节奏太慢、慢得死气沉沉，显得枯燥无味，毫无生动生机生气可言。如果克服了上述长镜头所犯的毛病，那么，镜头长一些、镜头节奏缓一些，只要其中不乏实实在在的内容，其长镜头的魅力是不言而喻的。长镜头的法则是镜头要长。所以，在实践当中，一些有经验的摄像总出这样的经验：“早开机，晚关机，中间不停机”。只有这样, 才能抓拍到突然发生的事件，才能抢拍到无法预料无法预测的新闻事件，才能偷拍到令人无法相信却又千真万确的事实。

5、步伐是上了发条的

拍摄即兴采访的摄像，其步伐可不能“踩着不变的步伐，配合你的到来”，而应该是“用多变的步伐，去配合新闻事件的出现。”这种多变的步伐是追赶新闻事件的“大步流星”，是围着新闻人物的“碎步腾挪”，是跟踪社会热点的“走走停停”，是报道事故的“一站二慢三通过”，是追捕罪犯时的“宜将剩勇追穷寇”，是远处偷拍时的“匍伏不前”……

   然而，这一切--大步流星、碎步腾挪也好，走走停停、一站二慢三通过也罢，还有什么宜将乘勇追穷寇、匍伏不前等等，都是为了生动、真实、鲜活、好看的长镜头。这一切，都需要摄像绷住劲、上紧弦，时刻准备着象一只猎豹随时准备冲上去……

摄像要有法宝：广角镜头。

三、 广角镜头的特点

在即兴采访中，运用广角镜头拍摄是取得成功的法宝。这是因为广角镜头具有以下特性及功能。

1、高瞻远瞩、视野广阔

广角镜头视角宽，景深大，视野广阔如同高瞻远瞩一般。因此，用它拍摄有利于表现空间的广阔、层次的丰富和众多的人物。尤其是在室内抢拍新闻人物时，由于受场地的局限，加之采访的记者多如蜂拥，要想抢在最前面，必须使用广角镜头。使用广角镜头可以冲在最前面，可以得心应手地配合记者在新闻人物的最近距离进行即兴采访，而不被别的新闻机构的记者和摄像挡住镜头。

2、前景背景 浑然一体

广角镜头有这样一个特性，即前景上物体成像面积很大，细节刻划也生动有力，背景上的景物成像范围也很广，远景看去包容物体很多且呈包罗万象之势，并且无论是前景或背景成像均清晰可见，因此，无论是前景的细节还是背景的交待都可以统一在一个画面之中。有时前景上记者与被访者的出画、入画与背景的一成不变倒成了特写与远景的有机统一。一来刻划了前景上的人物，二来交待了远景上的环境，是即兴采访中突出记者形象最有力的武器之一。

3、大小对比 反差强烈

广角镜头拍出来的画面其形体透视感强烈，近处的物体显得很大，远处物体显得很小，利用这个特点，可以进行大小对比，造成强烈的反差，获得特殊的表现效果。比如在拍摄记者即兴采访某一“社会渣子”时，可将正面人物与反面人物作一大小对比，以加强视觉上的“正义感。”有时为了突出表现某一物体，摄像也是逼近被摄体，以“逼视”的距离造成夸张的效果从而使观众留下深刻的印象。

4、动体剧烈 冲击视觉

广角镜头强烈的形体透视效果，不仅夸张了远近物体面积大小的对比关系，同时也夸张了远近物体间的空间距离感。实际上距离很近的两个物体，在镜头上却使我们感到距离很远。用广角镜头拍摄纵向运动的物体，会大大加快运动速度。同时，还可以通过速度的提高来强化动作的力度，形成强烈的视觉冲击力。

有时，在即兴采访中，我们随着记者剧烈的奔跑拍摄前移动镜头能造成一种强烈的动势，给人一种悬念，给人一种期待，同时也给人一种视觉冲击。

5、运动镜头 平准稳匀

在拍摄运动镜头时，用广角镜头其效果最佳。由于广角镜头的焦距值在16mm以下(因此又称短焦距镜头)，它的视场角大于60度，大于人眼正常视角(人眼视角为45度)；加上景深大，纵深空间景物的清晰范围比标准镜头大为扩展，也就是说1 米以外的任何一个点就可以清晰成像；还有透视感强，镜头前的景物离镜头越近，成像越大；离镜头越远，成像越小。远近物体透视缩小速度超出常规。

近处的物体显得更近，远处物体显得更远。物体间的距离好像被推开，拉长一样，表现出异乎寻常的透视效果和空间深远感。

由于广角镜头具有以上特性，所以，用广角镜头拍摄运动镜头时摇动感不强，镜头不象长焦距镜头那样上下动荡不止，给人一种稳定的感觉。广角镜头的效果是：平准稳匀、缓慢坚定，慢时如和风细雨，急时又如暴风骤雨。

6、偷拍抢拍 得心应手

由于广角镜头景深大，最近成像点很近，当光圈值在11时，最近成像点仅为1 米。这给即兴采访中的偷拍抢拍带来极大的方便条件，可以使摄像省去调焦的麻烦。只要把焦点放在1米处，1米以外的物体便可达到清清楚楚的地步。于是，当摄像扛着机器在人群中走动时，一旦有风吹草动，抬起机器便可拍摄，并可以做到人不知鬼不觉，确实是抓拍抢拍偷拍的好方法。用广角跟随记者或随着被访对象，一边采访一边运动拍摄，会使摄像做到得心应手，运用自如。 

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