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影评范文:寻找那遗失的美好—评电影《天堂电影院》

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2020-10-22

  寻找那遗失的美好——评电影《天堂电影院》
 

  《天堂电影院》是意大利著名导演朱塞佩·托纳多雷在1988年执导的第二部影片。该片不仅获得了奥斯卡最佳外语片奖还获得了欧洲电影奖等多个奖项。
 

  该片采用倒叙的方式为观众讲述了意大利西西里岛上小男孩多多的成长经历。艾弗雷多的过世使得多多拾起了过去的时光。再次回到故土的多多,还能否找寻到那些已遗失的美好?
 

  开篇多多母亲看似普通的电话却成功地牵动了成年的多多的心。他整夜未眠,脑海中不断地闪烁着一些片段。那些他曾以为自己早已忘却的回忆又再次萦绕在他心头,使他内心久久无法平复。
 

  本片的结构非常简单,由现在和过往两个部分组成。当然,导演将该片的重心更多是放在回顾往事上。过往的经历也并不是漫无目的在进行着叙述,也是有取舍的。导演专门将多多过往的经历也做了分割,将其分割成两个部分,分别是:少年时期的多多的过往和成年时期的多多的过往。这两个时期的多多分别体会并感受到了除亲情以外的情感。一个是天堂电影院放映师艾弗雷多给予他的友情,另一个是多多的初恋艾琳娜所给予他的爱情。
 

  天堂电影院作为媒介不仅承载了少年时期和青年时期多多的过往,也同样也承接了现在。它让多多在现实中又找寻到了他那些曾以为自己早已忘却但始终都不曾忘记的过去。导演将天堂电影院作为多多感情的交汇点通过现在和过往这两条线索,始终贯穿整部影片。这两条线索相互交织在一起并以天堂电影院作为节点,不断地推动着故事情节的发展。
 

  影片的开头采用倒叙的手法。这个开头很好,多多母亲打电话、多多母亲和多多姐姐的对话这两个部分便使得观众对该片产生疑问。谁是多多?为什么他三十多年都没有回家乡?为什么多多母亲会认为艾弗雷多后多多回家乡?这样的开头会使得观众带着疑问去观看该片。这样做不仅可以为影片增设一定的悬念,还可以吸引观众的观影兴趣使得观众会想要继续观看该片并对影片后面将要发生的事情非常期待。
 

  窗外摇曳着风铃,一个头发发白,脸上布有皱纹的多多渐渐开始回忆起那些曾经发生在故土上跟自己息息相关的事情。
 

  一般采用倒叙通常都是用来表达回忆的。这种表达方式不仅可以表现时代的变迁还会使得影片更有历史感、沧桑感。该片是因为艾弗雷多的过世勾起了多多对往事的回忆。这个对多多一生影响甚大的人也使得多多在回到故土后也发生了一些改变。影片中拥有一个万人瞩目的天堂电影院,这个带给人欢乐的地方,这个始终拥有西西里岛上所有人的美好回忆的地方。当然,这里对多多同样很重要。这里就是多多心里最柔软最怕触及的地方,也是多多故事的开始,影片的叙事也由此开启。所以,通过影片我们发现导演在构建影片上把握的十分到位。
 

  导演在构图上的掌控能力也是非常厉害。导演在这部影片中更为注重地是表达人物的情感,所以镜头多是以人物为主。尽管影片在构图时会选择一定地背景作为衬托来渲染此时的人物情感,但在这部影片中导演并没有刻意的去表现人物的情感,更多地是用一些物体去表达情感。
 

  影片开端的长镜头最后的落脚点放置在多多母亲身上。在这里,多多母亲脸部朝左,作为该镜头主体的多多母亲位置稍稍靠右,这样所体现出的视觉效果更符合观众的视觉平衡。导演根据人物脸部的方向性来决定着画面的重心。这个镜头中除了正在打电话的多多母亲外,还有一个独特的个体在该画面中出现,那就是桌上的柠檬。放置在桌上的柠檬是以一个整体出现在画面中。疏密也是构图中的一个重要法则。画面中成为一个整体的柠檬就代表着“密”,而画面中的多多母亲是单个出现的代表着“疏”。这中稀疏结合的构图方式可以给人一种美感。同样也可以是观众在视觉效果上觉得更舒服。除此之外,作者也特别会把握观众的视觉感受。观众最喜欢的画面布局就是对称布局。桌上的柠檬正好处于多多母亲的左边,所以柠檬的加入也使的这个镜头显得更加对称些。
 

  Villafranca(维拉法兰卡)是意大利西西里岛特有的一种柠檬品种。镜头中多多母亲放置在桌子上的柠檬就是该品种。这个柠檬并不是导演随意放置的,导演选取它其实是非常有意味的。其实柠檬在这里被赋予上“家乡”的味道。柠檬是酸甜口味的,就像多多在家乡所经历的人生一样,有时让人觉得甜蜜,有时又会觉得苦涩。所以,我们可以看出:多多对家乡的这份感情就像吃到了柠檬一样,既有甜蜜也有苦涩。但这份酸甜的印记多多并没有淡忘,而是一直记在心中。直到重回故乡后,这份酸甜才被再次解开封印。由此我们可以看出导演的水平很高超,一个小小的物体都可以用到极致。

  导演除了在构图上的掌控能力非常厉害以外,对镜头的把握也极为准确。导演在影片一开始只是先让观众看到了一个长达一百五十三秒的镜头。这个空镜头中所描述的环境非常简单:一个面向海洋的阳台上放有一个长有一小株绿色植物的花盆。这个一百五十三秒的镜头导演利用拉、移两种手法使得该镜头由空镜头转为人物镜头用镜头语言向观众们慢慢的交代了这个阳台上其他的外部环境。这个看似简单地镜头其实一共有两层含义。
 

  第一层是可以将“花盆”看成一个已经停靠在海面上的“船”。因为导演在最开始并没有给花盆特写而是通过推拉镜头的方式,让我们慢慢辨别出其实那是一个放在阳台上的花盆。在这里“花盆”被当成“船”,而这个“花盆”其实指代的就是“多多”。看似在外面事业有成、功成名就的多多应该在外面早就有了归属的“地方”,但实际上看到未必就是现实,有可能就是表面现象,就像我们看到镜头里的那个“花盆”一样。为了防止观众不理解,导演再次利用其他的镜头语言来向我们说明这一点。多多一直更换着的枕边人再次强调多多在外面其实是一直在“漂”。导演就利用这么一个简单地镜头告知观众,多多现在过得生活并没有大家想的那么好,他不想回来也不是因为外边很好让他不舍得回来,而是他没有找到一个契机,可以使他下定决定回来。而艾弗雷多的死就是让他找到了契机,所以他选择了回到家乡。之后在影片中我们也可以通过多多和母亲的对话得知,多多是坐飞机赶回来的,很快就回到了故乡,也其实再次告诉观众,其实多多很想回到故乡。他对故乡的感情仍旧是那么深,那么浓,那么难以忘却,永远不会模糊掉,永远不会遗失掉,因为对他来说是这些酸甜苦辣都是美好的。
 

  该定镜头的第二层意思也可以说镜头中的“花盆”其实在暗指“多多的家”。三十年都没有回到故乡的多多就像一个始终在外漂泊的种子,一直没有办法像其他种子一样在泥土里扎根、落脚、定居。而而这个花盆就像多多的家,一直为他留着地方,一直在等着他回来。
 

  该片可以说是非常经典的影片之一。导演用最简单的构图、叙事和镜头做出如此经典之作,可见导演他是多么用心的在做电影。这一点很值得我们去学习、借鉴。以上就是我对《天堂电影院》这部电影的赏析。

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