失语的乡村，荒诞的幽默

——评《平原上的夏洛克》
 

　　一头牛吊在空中，茫然地看着镜头，摄影机缓缓右移，带出乡村里的主人公超英。《平原上的夏洛克》由徐磊自编自导，讲述了在河北大平原上的超英与好兄弟占义为车祸住院的老友树河寻找肇事者的故事。
 

　　“平原上的夏洛克”的片名，令人让人想起熟悉的英伦神探夏洛克·福尔摩斯与华生的组合，这一戏仿透露出影片的反讽意味。影片源于真实版本的乡村追凶故事，三位主演均由非职业演员担纲，是地地道道的农民，之前从未拍过一部电影。从农村题材到农民演员，饱满的“土味”元素与素人风格，夯实了影片的乡土性，成就了一部集荒诞与喜剧于一身的作品。
 

　　在医院内，超英与树河外甥的对话桥段中。摄影机距离对白主体很远，矩形的门所构成的框式构图将超英的“现实”与“道义”的双重困境表象出来，而树河外甥游离在矩形的构图边缘一退再退，不愿承担任何重量，为其“催医药费”推动叙事发展做铺垫。
 

　　顺由情节的展开，我们亲见了乡村里“真正的中国”：迷茫于破案方向时，就寻求乡间的“大神”指点迷津;想查看隔壁村粮油店的监控被拒绝，就拜托店主姥姥家亲戚说情;大半夜农用车陷在坑里出不来，一个电话便召集来帮忙的四方乡亲;到城里调查，又找在浴室打工的乡亲帮忙……当然乡村的生活有另一面——亲情在金钱面前的沦陷、催缴费用时外甥的流氓无赖嘴脸;卖马时马贩子的反诘：“仁义又不值线，跟我有什么关系?”进城后一口痰带来的五十元罚款，引发城管的盯梢和抢白：“以后改?以后是以后的事!”还有警察的告诫：“证据不足，要走正规渠道解决。”凡此种种，官与民、城市与乡村、善良温情与背弃冷酷、传统与现实的碰撞，反衬出现实生活斑斓的底色。
 

　　在荒诞喜剧的外壳下，影片始终保持着冷静的黑色幽默内核。比如，“超英”和“占义”这两个主人公的名字便富有意味的隐喻。超英的命名，反映了“超英赶美”的历史时期曾有的豪情壮志，在今天又肩负着“超级英雄”的人设内涵。而“占义”的指向，则代表了普通百姓心中朴素的、原发的正义、道义诉求。究竟是做超级英雄惩凶除恶，还是做普通百姓坚守良心道德?
 

　　超英的马也富有丰富的象征。为了凑医药费，超英被迫卖马换钱，但得知对方是个“杀茬”，又加了 200 元钱赎回了马，仿佛“马”是内心道义的最后底裤。最后，超英正是骑着这匹马，勇士一般地，在夜色中奔赴会面现场。再一次在影像文本上完成了对《黄金三镖客》的戏访。
 

　　与动辄对白满满的类型电影相比，本片的对白虽然寥寥，但是一方面虽然角色对白静默，但学校内外的各种标语、台上校长说的大道理，操场上喊的口号和誓言，不绝于耳。城市化的强势呼喊与乡村文化的失语，形成主人公们“有口难言”的言说困境，导演以无声胜有声的方式表达当下社会普通小人物人物真实的生存情境。
 

　　影片善于抓取细节，通过经典农民动作设计，造就了一系列朴实无华的动人瞬间。数次出现的驾驶农用三轮车向我们驶来的正面镜头，占义用唾沫梳头;超英往塑料大棚做的屋顶里倒金鱼，水光粼粼映在脸上，鱼儿游来游去;超英站在“幸福生活”的大镜框前若有所失的凝视……这些镜像语言一次次的温柔冲击，让人无力抵抗。正是这些东西，打败了干涸的、委顿的、僵化的现实，带来了希望和情感力量，最终超越荒诞，折射出更宽厚的启示。
 

　　尤其值得称道的，是寓意丰满的影片结尾，“夏日天长”以道白的方式缓缓念出：
 

　　轻烟弥漫，田野芳香;细雨落下，叶子油亮;
 

　　风吹麦浪，神秘村庄;灌木丛林，分开两旁;
 

　　白色雨衣，面貌不详;黑色雨鞋，一地清凉;

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　　这一段长长的诵读，宛如儿歌般清新自然，让我们在诗情画意中感知到影片希望传达的生命意味。对乡村的美好念想和执着期望，颂扬万物生命的自然与美好;现实的贫瘠、矛盾的冲撞并不能阻碍种种美好。正是超英、占义这些热气腾腾的灵魂，在接受了坚硬的现实之后，依然以饱满的生命感悟开出了希望之花。

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