您好,欢迎来到中影人教育编导学院!

全国24小时咨询热线:

400-875-2007

视听语言

您现在的位置:首页 > 编导艺考攻略 > 视听语言

视听语言:景别,如何在图片摄影中运用

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2017-12-04

 毕竟景别的概念是视听语言的范畴,何为视听语言,就是指电影语言,电影的叙事要靠画面与声音,而视听语言就是电影的“句型句式”。说话要有语法,视听语言也有语法,而景别则是视听语言中最重要的“语法”。

景别是视听语言中与构图平行不交的一种表达方式

构图≠景别,景别是在构图的基础上对画面内容的选择,也可以理解成“框景”:用手指组成取景器,选择画面中你所需要表达的内容。

一般的景别分为远特这五大种,当观赏一部电影时,无时无刻都会看到这五种景别中的其中几种,但是只是没反应过来。

远景的表达特点是人小如蚂蚁,存在于天地之间,极端弱化人的作用,突出环境氛围。如果熟悉张艺谋《英雄》这部电影,就会知道,张艺谋非常喜欢用远景与全景交代环境渲染氛围。美国上世纪的标准西部片经常使用远景,来强化环境的广阔与狂野,自然的无情与冷漠。当然,远景是越来越少用的一个景别,因为成本太高了……

1.jpg

张艺谋的电影《英雄》中的远景

全景的表达特点是人从头到脚都收入画面中,表达人物全貌与整体动作。全景中人体的比例会比远景大很多,但是“顶天立地”不是好全景,因为画面会被人灌得很满。往往动作戏打戏都是全景所占的比重较大,当然也局限于那几个会打的明星,很多明星不会打,都是靠剪辑与特写这些蒙太奇思维来凑成的一组流程。全景是最客观的景别,不会有很多导演与摄影的主观设计在里面。

2.jpg

李安的电影《卧虎藏龙》中的全景

中景俗称叙事景别,镜头卡人物半身,主要表现人物的肢体语言面部表情,主要在多人对话中出现,一般中景是不卡头的。多说一嘴,小津安二郎是我最喜欢的文艺片导演,把握日本人心态之细腻,反映日本社会新旧交锋之深刻,却又那么不着痕迹,数小津安二郎。当然中景俗称“用烂了”的景别,因为其强烈的叙事性,很多电视剧从头到尾都是中近景切中近景……

近景俗称对话景别,镜头卡人物胸口左右,主要表现人物语言和面部表情,主要出现在双人对话中,一般近景是可以卡头的。近景的叙事能力比中景要强,但近景的数量在一部影片里没有中景多,因为毕竟你整部影片里不可能全是对话(《治疗失眠》中枪……)。好莱坞电影工业中,近景通常用于“正反打”对话中,但是最近有被美式特写取代的趋势。

特写拍人面部从头部到眼部甚至虹膜结构的镜头都是特写,拍人手部动作也叫特写,拍道具也是特写,拍任何一个微距下的局部也是特写……特写就相当于影片中的感叹号,表强烈强调或者明显感情,如果从中近景推焦推成特写,那么视为转换视角或者有蒙太奇构思存在。还得说《发条橙子》,伟大的永远是解构而不是架构……

最近十几年比较流行美式特写,也叫带关系近景,多出现于正反打等对话场景中,是比较符合观影人心理逻辑的视听语言除此之外,没有明确人物或者特殊道具的大场景大全景,则被叫做空镜,一般用来交代环境或者突出氛围。

说明:文章内容来源网络整理仅供参考,如有侵权请联系删除 (QQ:1624823112),万分感谢!