电影《最爱》的导演在视听语言上的运用非常娴熟，以下就视听语言上分析“齐全诱惑瘸厮与黄鼠狼为其砍村里的树”段落。

段落背景：

黄鼠狼和瘸厮同是因卖血给齐全而得“热病”的人。两人通过“非法手段”取得了“娘娘庙小学”的管理权，但是由于命不久于人世，于是上山砍大树打造棺木。这一动机刚好被齐全得知。于是齐全便使用上等棺木来诱惑黄鼠狼与瘸厮为其砍取山上的大树。

情节的设置于人物性格的塑造：

影片之前交待瘸厮与黄鼠狼通过以揭发得意与琴琴之间的关系来要挟老柱柱，以取得对娘娘庙小学的管理权。在这个情节中，导演为我们描绘了两个自私并且狡猾的人物形象。同时由于两人都患有“热病”注定两个人物的命运摇将被悲情色彩笼罩。所以导演在下部分讲述了两个人上山偷树，这种自私自利的行为由于之前“要挟”事件的铺垫，使其顺理成章。同时也为下面：瘸厮为了要两付棺木而帮齐全偷砍取村里的树这个交易合理。因此也引出了黄鼠狼与瘸厮的悲（在人间没有过上好日子，于是将希望寄托在：用上等的棺木而到了“下面”可以过上好日子。）这种绝望的寄托有力的反映了当时人们的生活现状。同时也间接地反映了齐全的人物性格（狡猾，见利忘义）。

摄影分析：

这场戏的摄影风格仍然采用与全片风格一致的摄影方式。整场戏共25个镜头，以固定机位的微摇镜头为主，构图基本横平竖直，段落中多用固定镜头。其他全部通过微摇来跟拍画面主体。通过微摇取景的方式增加了人物的生动性以及对周围空间的明确性。景别基本上为近景与中景，通过近景中景全景与大全景使本段落在表达上张弛有度，节奏上舒适、自然。

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段落中大部分画面都使用前景阻挡视线或构成框架结构其中齐全在段落中的全部镜头都是透过“张开”的棺木进行拍摄。一来这种框架结构可以起到增加画面空间感；其次可以增加观影者的视觉集中力；再者，通过这么一具放置在剧中人物的视线之前的棺木，可以很明确的交待出这桩交易之双方的代价与目的。另外导演在选取这么一具外形上与狮子有几分相识的棺木，再配合缓缓棺木的缓缓张开：给人以一种往狮子的口中送去的视觉形象。并且摄影师在选取角度的时候刻意的强化的这种形象。这样的摄影方式刚好与导演的意图吻合，与剧本的观念统一，同时也由于后面的动机（为了两付上等的棺木而许诺给齐全偷砍山上的木头）：摄影机刻意把人物当成前景并通过调度使人物处于棺材边上，再通过利用长焦压缩空间的这一特点把人物成功的置于棺材内部。同时也通过这一系列画面表达导演的意图，以及导演对这一做法所持的态度。

在本段落的画面里面摄影机的运动与摄影机里人物的运动的结合也是本段落的一大亮点。（如：在本段落的开头两个跳切镜头后所接的第三个镜头。大树被砍倒摄影机缓缓向上摇去，再结合在摇的过程中摄影机的强烈晃动，给本段落来了个总结性的象征镜头：该镜头内容看似简单，一颗大树在晚上被偷偷砍倒。实则象征着因为人们的自私，一种名族的精神的倒下，象征着一种人类野心的肆虐。同时也为下面发生的事件在明线与暗线上互相呼应，相互结合。

段落中道具选取以及对叙事的作用：

在本段落中道具选取了斧头.大树.拖拉机.红布.狮子形状的高档电控棺木.棺木的控制开关。在段落里面斧头象征着暴力.谋生的工具：有一种侵蚀的象征用意。通过之前讲述的大树倒下的寓意可以直接使人联想到斧头，斧头就是这种精神倒塌的促进者，同时也是瘸厮与黄鼠狼的交易本钱。大树与拖拉机的作用基本上与斧头的作用相近，并且在不经意间就给使这部农村题材的电影在给农村增加了一种生活化的底色。红布似乎有种与名族有关的东西（中国的红色政权，东方的红色象征，农村的生活习俗）。这块红布在以上几种本身具有的寓意的牵引下不由得使人想到“这个故事是发生在东方的中国，这个被红色政权覆盖的底下影藏着一具诱惑那些自私自利的棺木。而这具棺木的形状却有如一头“沉睡的雄狮”正诱惑着，吞噬着那些自私自利的人们。最终或许也包括在操控着的这个“沉睡的雄狮”的齐全。但是黄鼠狼由于没见过这么高档的东西喜极而泣时，不免又让人对两个原本卑劣.丧失良知的人感到悲凉，为那个曾经使村里人害下热病的齐全更加痛恨。

段落中声音的处理：

声音是电影视听语言当中不可或缺的一部分，段落中声音基本由音乐衔接，中间夹杂着砍木头的声音，拖拉机的声音，人物的脚步声，对白，开棺木的声音，以及强化过后的皮具摩擦声，但是由于所观看的版本为网络流传版本，所以多处在观影的过程中声音破裂，造成效果损失。所以对声音不做假定猜想......

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