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摄影构图技巧分析

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2018-01-22

 1拍摄主体对象的选择与强调。

这里主要包括:拍摄作品时镜头焦距的运用,景别的选择与控制,拍摄距离、拍摄高度与拍摄方向上的考虑,背景的范围、明暗和虚实等方面的控制,景深的选择,运动的处理,神态的处理,情节的控制,瞬间的取舍,细节的刻画,编辑或展示的思路和方案等,有效的手段,也可以说是唯一的途径。每个具体的摄影画面都应该如实地体现摄影师特定的拍摄意图。摄影师凭借构图手段来充分证明他在拍摄现场对某个拍摄主题的新发现,而摄影师的视觉发现则主要依赖于他对被摄主体的全新的观察角度。新角度产生新感觉。在角度独特的摄影画面中,新感觉才能被充分有效地加以强调。因此,充分运用摄影独特的表现手法来选择与强调主体对象,也就成了摄影表达上的首要任务。如采用哪一段镜头焦距?选择怎样的拍摄角度?取什么样的景别(如果是特写,是采用广角镜头靠近拍摄,还是采用长焦距镜头后退拍摄)?选什么样的景深?画面细节如何控制?虚实如何安排?瞬间如何选择?影调如何处理?如果是系列照片,整体表现上又该如何构思?我们分析摄影作品,就是要看摄影师究竟是采用何种手段来突出画面的主体,达到表现目的的。

就拍摄距离而言,其中便大有学问。有人说,距离产生美,指出保持距离在审美情状下的重要性。但在很多情况下,我们不只是为了追求美,因为在创作中还有比美更重要的东西。正因为如此,罗伯特,卡帕就直言相告:“如果你的照片拍得不够好,那是因为你离得不够近。的确,对于新闻照片来说,重要的莫过于照片能如实地再现真实的现场感觉。当然,卡帕的这番言论还包含着另一层含义,    那就是摄影师素质中更令人敬佩的执著、勇敢和随时随地都准备付出生命代价的牺牲精神。卡帕的主张对现代世界新闻摄影的影响尤为深刻。以纪实摄影见长的意大利现代摄影家恩佐,桑最主要的摄影经验也是:“我宁愿靠近拍摄,而且靠得非常近。尽管他拍摄的大构图是实现摄影师想法的最多不是新闻照片,但近距离拍摄所得到的却是照片中拍摄行为的自行消解——画面给人的感觉,已经完全无视照相机的存在,镜头的视点似乎已经消失在主观感受之中,照片里剩下的只是怦然心动的那份真情实感了。无独有偶,成功地自费环球拍摄世界政治文化名人的中国当代摄影家邓伟也主张近距离拍摄人物肖像,为的是“要能听得见彼此的心跳,这已经演化成了一种极具心理张力与人本精神的挑战。

2、画面空间的经营处理。

这里主要包括:形状(主体形状与背景形状、)与画面空间的关系,如“松与“紧、“疏与“密”等;均衡与画面空间的关系,如传统绘画中的均衡原则在摄影中的运用,以及现代摄影构图中均衡规则的新变化等:透视与画面空间的关系,如画面视角的开阔程度、远近感觉和空间深度,不同焦距镜头对透视的夸张与压缩处理等;动感与画面空间的关系,如沉寂与飞动、内在的较为隐含的动感与外在的较为紧张激烈的动感对画面空间形成与配置的影响:节奏与画面空间,如节奏所产生的视觉愉悦感和视觉含义的完整表达,对画外心理空间的建立所需要的象征性与寓意性(明示或暗示)因素的要求等。

3、画面影调的构成。

指适应视觉表达的需要而确定的摄影画面内的明暗配置情况,如:画面调子轻重浓淡的取舍与合理的分配:影子的处理;画面基调的确立:全影调照片的技术控制:黑白照片中的影调调节与反差控制:影调与画面虚实感觉的关系:背景影调与主体影调的区分处理:整体影调效果与画面情绪气氛的关系等。

4、画面线条的构成。

线条是构成摄影画面主要造型感觉的最抽象也是最基本的视觉元素,它能强调出主体与背景的形状,形成和谐的视觉秩序,产生画面内外的视觉张力。在分析具体的摄影作品中,一般从画面的主线着手,推断出摄影师在创作时对画面的主线进行提炼和截取的真实意图。因为当我们顺着主线的方向进行搜寻时,就可以非常自然地了解画面所要表达的含义。因此,我们也通常将这一贯穿画面情节内容的主线,称为“视觉引导线。

5、画面色彩的构成。

色彩感觉在视觉表达方面是最强烈,也是最外在化的,因而也是摄影创作中最难驾驭和最活跃的视觉元素。许多人奈何不了它,是因为不了解色彩的脾性,尤其在对客观色的选择与主观色的控制方面,处处都有陷阱,时时都会面临新的挑战。用色不仅要有深厚的艺术修养,还得有独特的色彩体验和行之有效的创意表达方法。

大光圈虚化.jpg

摄影作品

6、画面背景气氛的营造。

视觉表达难就难在气氛的表现。优秀的戏剧或电影导演,不光会导戏,更善于诱导气氛。其实,拍摄照片也同理。许多初学者拿起照相机拍照,“一叶障目,不见泰山”,只见主体,不见背景,注意力分配不当,全集中在主体一头了,而在不知不觉间放弃了对整个画面的全面经营。拍摄出来的照片,由于背景严重失控,主体的表现不得不受到来自背景杂乱因素的视觉干扰,以至于无法明确表达拍摄者的真正意图。有经验的摄影师知道,拍摄照片花在画面背景上的时间与精力,要远远大于对主体选择控制所需的时间与精力。在具体的操作过程中,背景往往比主体还重要,因为经营画面必须有一个通盘的考虑。对摄影师来说,必须对画面进行全面的控制。不光要以背景来有效地衬托主体,还要有意识地将背景因素当作与主体密切相关的信息来表达n其实。背景本身就是主体表达不可分割的一个有机组成部分。

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