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电影摄影艺术的特性之可视性和运动性

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2018-12-10

  每种艺术形式之所以能够生存下来,必然具有自身的特性。从事某种艺术活动的创作人员,熟知其特性,方能在这一创作天地里驰骋纵横。电影摄影艺术具有哪些特性呢?我们今天介绍的是电影摄影艺术的可视性和运动性。
电影摄影艺术

  一、可视性

  小说靠读,音乐靠听,而电影摄影艺术则主要是供人观赏的。小说、音乐都不能提供具体的物象供人观看,它们是时间艺术而不是空间艺术。小说是运用文字描写来阐明主题、叙述情节、塑造人物、描绘环境的。小说中一切艺术形象都是通过文字描述来表达的。读者总是依据作者的描写,结合自身的生活经历去想象、感受某一艺术形象。比如老舍笔下的祥子和虎妞,虽然作者描写的人物十分具体、生动,但每个读者心目中的祥子和虎妞却不尽相同。因为这些形象是看不见的,是要靠读者结合自己的生活体验加以想象,再创造出一个祥子和虎妞而经过摄影师与导演、演员的合作拍摄下来的,银幕上体现出来的祥子和虎妞则是观众直接看得见的形象。他们的外貌、行为、动作、性格,他们的生活环境皆历历在目。所以我们说电影摄影艺术具有可视性,是空间艺术,是可供观赏的艺术。因此创作具有视觉吸引力、感染力和冲击力的银幕造型形象是电影摄影艺术对摄影师的基本要求

  二、运动性

  绘画、照相、雕塑等也都是空间艺术,都具有可视性,那么电影摄影与它们有何不同呢?绘画、照相、雕塑只能表现对象的动的姿态,创造动感,却不能表现对象的实际运动过程,它们是瞬间艺术。画家和照相艺术家要善于抓取最富有表现力、最有代表性的瞬间,来塑造某一艺术形象。一幅绘画、一张照片不能展示时间的延续。这里事件发生、发展的过程要靠观众通过作者抓取的这一典型瞬间,加以想象、联想而引申出来。比如著名摄影师吴印咸同志1939年在延安拍摄的经典性照片《白求恩》与他60年代初拍摄的影片《白求恩大夫》就是很好的例子。照片《白求恩》中,作者抓取了白求恩大夫正在躬身为伤员做手术这个瞬间。观众从照片中看到白求恩大夫足登草鞋、腰系白色围裙,高高的鼻梁上架着一副眼镜,在一座破庙中正专心致志地俯身为一名伤员做手术。从剥落的墙壁、高低不平的土地、地面上的钢盔、木箱上简单的医疗器械等就可以判断出这是一个临时建起的火线诊所,使人感到几乎可以听到枪炮声。

  但他和助手那种全神贯注、沉着镇静的神态,表现了他们对伤员的高度责任感和大无畏的精神。由这个典型的瞬间,观众联想到白求恩大夫不远万里,来到中国为中国人民的解放事业所做的可歌可泣的种种故事。而电影摄影则可以通过一个半小时的时间流程把白求恩大夫的故事生动、逼真地展示在观众面前。

  绘画、照相的视点也是固定的。虽然有个别画面是以散点透视表现的,或者在同一幅画面中选择两三个不同时间,表现同一个或不同的主体,但其视点仍然是固定的,对象也是静止的。人们在观看雕塑时尽管可以围绕着它从四周任何一点去欣赏,但作者创作的最佳视角往往是单方位的。电影摄影创作的艺术形象则是在时间的流动中展现的,是运动着的。它不仅可以展现对象的动态,而且可以展示对象在特定时间内的动作过程;它不仅可以展现被摄对象的空间位置,而且可以展示它们的位移;它不仅可以使用一个固定的视点表现对象,而且可以在表现中不断变换视点和速度;它不仅可以还原对象的运动速度,而且可以借助自身的技术手段,改变对象的运动速度,由此产生种种不同的节奏和韵律。所以我们说电影摄影不仅是空间艺术,也是时间艺术。表现被摄对象的运动,在运动中展示对象的风貌和特征,是电影摄影艺术的另一个突出特点。

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