我觉得电影应该由导演控制，音乐家是导演的外延。我不觉得音乐应与电影本身不同，高于影片，或与影片无关。如果你的影片很差，那么电形音乐就会很差。有时，在精彩的电形中，电影音乐却很差劲，这是你的错误而不是音乐家的错误。我知道在结尾时应该有音乐，在追逐的场景中应该有音乐，有时还应该有发情歌曲，但问题是应该放在哪里，应该怎样放。

我不会事先预设音乐的位置。通常在初剪之后，我与音乐家在电形制作的现场工作。在像《日瓦戈医生》这样的电影中，主旋律的重复非常有效。虽然这样的重复有时让人感到无聊，但是大部分观众欣然接受。

——世界著名导演罗伯特·奥尔特受

常言道：“眼观六路，耳听八方”，意思是说人的双眼，最广不过可观察正前方，左右方，以及“余光”所看到的“六路”，而人的耳朵却能更广地听到天上地下，四面八方。

这表明声音的重要性，听觉丝毫不逊于视觉

正如法国电影理论家马赛尔·马尔丹所说：“电影画面首先是现实主义的，或者更确切地说，它拥有现实的全部(或几乎是全部)外在表现。首先，无疑是运动，正是这种运动使最早的电影观众看到树叶在微风中摇晃或一列火车向他们直冲而来时惊叹不已。为此，运动正是电影画面最独特和最重要的特征。音响也是画面的一项决定性的元素，因为，它补充了画面的表现，重现了我们在现实生活中看到的人和物的环境：事实上，我们的听觉在任何时候都容纳着我们周围的全部空间，面我们的视觉每次却只能波及六十度，甚至在我们的注意力集中时，只有三十度。至于色彩，我们以后会实用影视导演技巧影视导演直通车谈到它带来的问题，不过，我们可以强调指出，它对于画面形象的“现实主义来说，并非必不可少的。谈到立体感的问题，它在传统的电影画面中已经充分存在了。”(马赛尔·马尔丹著：《电影语言》，中国电影出版社,1980年，第1 2页)  

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