人们在银幕上看到的是实体运动，这种运动本能地要求有音响的伴奏而音乐是音响的精致形式。影视音乐作为电影电视的重要元素，它至少呈现在以下几个方面：

1。音乐中的主题歌，是影视片(剧)最昂贵的“黄金地带”，歌词可以设立任何思想，可以展现人物和主题思想。可以作为象征，起到催化剂的作用，如《肖申克的救赎》；可以作为移动的道具，如《走出非洲》中，卡伦三次在不同场景中运用留声机的镜头。

2。音乐与配乐的画面情调和节奏紧密相关，因此它能加强整部影视片的节奏。如电影《战争与和平》中的俄罗斯音乐，电视剧《长征》里的民歌《十送红军》。

3。音乐可以加强影视片(剧)已经形成的情节结构。如电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《桥》等4。音乐情调和速度的变化能反映整部影视片(剧)的面貌。如电影《音乐之声》《贝隆夫人》、《雨中曲》、《知音》等。

音乐对影视片(剧)太重要了，如果我们说音乐是影视片(剧)活的神经，美妙的神经，也许一点也不过分。

音乐的作用有以下方面：

1。为影片片头、片尾伴奏

美国影片《卡萨布兰卡》的开头，随着地球仪的旋转，音乐声响起。我国影片《一江春水向东流》开头，滔滔江水，叠印字幕：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，那引胡笳怨、关河冷落的音乐，一下镇住了观众。

2。为影片段落伴奏

如影片《教父)第三集，新任教父带着女儿到歌剧院去，欣赏意大利剧。散场时，女儿不幸被仇家打死，麦克尔欲哭无泪，张着大大的嘴巴，我们却听不到他的悲怆。整个段落，用交响乐和女声的混声无伴奏合唱，把悲的情绪推到了顶点。

美国影片《刺杀大主教)，描写美国参议员利用国家权力，围捕神枪手史瓦格的故事。当大主教的车队到达费城时，打击音乐、号声烘托了当时的情势，营造了紧张气氛。

3。造成民族感

音乐是民族风格的标志之一，中国音乐、俄罗斯音乐、美国的爵士乐热情奔放的西班牙音乐、印度音乐、日本音乐等，都各不相同，体现在影片中完全不一样。

4。造成地点感

所谓地点是指故事发生的地区，音乐的地方特色。电视剧《血色浪漫》中，信天游的民歌，观众一听便知道故事发生在陕北电影《冰山上的来客》中的许多歌曲，如《花儿为什么这样红》、《塔吉克的雄鹰》，便将天山脚下新疆的地域特色带了进来印度电影《贫民窟的百万富翁》中的音乐，强烈的表现南亚地区的特色，使我们想起了新德里。

5。营造气氛如美国片《关山飞渡》中，印第安人追击驿车那段戏，急速的音乐紧密配合了马的狂奔，驿车在逃亡万箭齐发，枪声不断的绝妙气氛。

美国片《生死时速》，音乐也配以出生入死的急遽调子，大大加强了场面感。

6。刻画人物心理雷万·克莱芒的电影《禁止的游戏》，导演采用吉他反复奏出音乐主份题，刻画出小女孩由于父母死于德寇的狂轰滥炸中，怎么也摆脱不了死亡的阴影

7。表明人物身份

美国片《原野奇侠》中的音乐写出奇侠的身份。音乐有时像我们戏曲中的英雄人物和小丑那样，高昂的音乐配英雄；跳梁小丑配小锣。虽然有些形式主义，但音乐用得恰到好处也十分受欢迎。

我国影片《渔光曲》中，小猫唱的《渔光曲》勾画出她渔家女的身份。印度影片《流浪者》中，拉兹唱的《流浪者之歌》，就表明了他流浪者的身份

8。描写环境

电视剧《射雕英雄传》中的音乐，便有描写北国风光、荒漠草原的作牧人的短笛、悠扬高亢的歌声、马头琴的浅唱低吟，莫不传达出蒙古大漠“天苍苍、野茫茫”的幽远情境。

9。预告后事

影片《茶花女》中，当玛格丽特已濒于死亡时，银幕便响起预示凶兆的旋律。我国影片《英雄儿女》中当王成拿着掷弹筒冲向美军时，响起了崇高赞美的和声音乐。

10。确定、维持和改变情调

一个优美的浪漫主题伴奏爱情的场面，突然响起令人不安的音乐，预示着场面即将改变。

11。加强戏剧性

音乐的戏剧性在《音乐之声》中有突出表现。片尾玛丽亚一家人的演唱会，他们一边演唱，一边有计划地逃出德寇控制的剧场，最后翻过阿尔卑斯山奔向自由的音乐，在这里都有突出的表现。

在美国电影《翠堤春晓》中，音乐更是为戏剧性而设，施特劳斯和他的女友卡拉，因维也纳爆发革命逃到了维也纳郊区的一片森林。一夜过去，施特劳斯和卡拉醒来，美丽的森林，晨光初照，鸟鸣啁啾，牧羊人来林中吹起小号，马车夫吹响了口琴，施特劳斯灵感顿发，他哼起了脑海中的旋律，歌唱家卡拉情不自禁地唱起花腔女高音，远处清晨的旅行车上有号手在吹奏，农妇、炊烟、草垛，一切在晨光和雾霭中如仙境般展现开来。施特劳斯那震惊世界的《维也纳森林圆舞曲》从此横空出世。

12。深度刻画人物内心

音乐式连接，即以音乐旋律、歌声作为媒介来连接不同的镜头。它能加影片情绪的感染力，刻画出人物的内心，为影片增添浓郁的诗意。作为戏剧性蒙太奇因素的音乐旋律能把不同的场景连成一片，形成强烈的艺术效果。如在美国影片《教父》中：

上镜头：(近景)教父被对手土耳其人”的枪手击伤后，从医院抢救后回到家里休养。他躺在病床上，時开双眼若有所思一想念在西西里岛避难的小儿子麦克尔。旋即双眼闭上一这时影片的主题音乐(充满浓厚西西里风情的音乐)响起。

下镜头：(叠入，远景)广阔的西西里岛，山区高地上，牧羊人正赶着一队羊群从右边入画，左面有三个行走的人。教父的小儿子麦克就在其中。

接下来，(中景)麦克尔正悠然地散着步，紧限左右的是两名背着长枪、展带里填满了子弹的保镖。

这段音乐，导演科波拉的处理匠心独运：教父沉思着合上眼时，感人的民歌主题出现。它给人的感觉是：他在病中回忆自己的童年(从麦克尔的身上隐喻了他的童年)，同时又暗示着他的麦克尔以后将继承他的事业，成为第二代教父的潜在情节。这里简洁地转换了场景和节奏，把剧情从美国一下便移动到了意大利，开始叙述麦克尔在岛上发生的一段凄美的故事。

13。主旋律的运用

主旋律音乐，又称主题音乐，它可以是单独的乐器演奏，如小号、二胡笛子、黑管，也可以用复合音乐，交响音乐来完成。如南斯拉夫影片《桥》中，《好朋友再见》的歌曲和旋律。

美国影片《正午)的主题音乐贯穿全片，那(别丢下我，我亲爱的人》的歌声，回肠荡气，很好地抒发出影片主人公凯恩感伤的心。

“在今日的婚礼上，别把我丢下，我亲爱的人，请给我力量。

不知会遭遇什么命运，我只知道要坚强。

面对我的仇人，或者退缩做一名儒夫，或者倒下在墓地上。

爱情和义务面临快择，也许会失去我心爱的新娘。

眼看有一双魔掌逼近，在正午时光。

……..

我并不害怕死亡，但没有你，我心头忧伤。

歌曲美妙，情深意长，内容深远又突现主人公的独特性格，这就是出类拔的主题音乐斯皮尔伯格的“夺宝奇兵三部曲“，伴随琼斯的小号音乐，便出现英雄的身影。我国电视剧《长征》中的《十送红军》，“一送那个红军，介子个下了山的歌词，也是情浓意深，发挥了主题音乐的鲜明作用。

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