在日常生活中，我们总爱打比方，我们说一个人非常高兴、快乐，便把他这种心情比作盛开的鲜花，说成“心花怒放”。说一个人很瘦，瘦得像个“猴”，“骨瘦如柴”。

　　比喻在诗歌作品中更是俯拾皆是，南唐李煜的“问君能有几多愁，恰似江春水向东流。“曹操的诗《龟虽寿》：“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。”这里“老骥”与“烈士”就是明喻。

　　影视片(剧)的明喻是借助甲乙两个画面的相似点，即用“甲”像“乙”的普遍形式来表现;而暗喻是有时连相似点都不提，用在思想内容上更富内涵的画面直接代替，即用“甲”是“乙”的普遍形式，进行修辞和润色，使观众获得深刻的印象和艺术感受。

　　一、影视片(剧)中的明喻

　　在我国影片《风暴》的结尾中，有一个很出色的明喻，当林祥谦和施洋英勇就义后，镜头采用交替并列

　　一个镜头是：汹涌的海浪。接下去一个镜头是：气势磅礴的工人队伍。

　　一个镜头是：惊涛拍岸。接下去一个镜头是：前进，工人崛起的行列。

　　一个镜头是：海浪冲击礁石，卷起千堆雪。接下去一个镜头是：势不可当的工人阶级的洪流在冲锋、挺进，要砸烂旧世界的牢笼…

　　这里，镜头之间的“明喻”，其含义是十分明显的。

　　又如在影片《大决战》中，有这样一组镜头：

　　河，雪在融化。冰冻的河流。

　　全景：河上一片发白的冰块(音乐声起)。

　　特写：冰块流动了，冰块在飞快地流动，彼此追逐，相互撞击。冰块冲击愈来愈猛烈(音乐声趋强)。

　　这儿的明喻用得很好，它显然与其形象本身有着根本的区别但它却寓意托物。河水象征着革命的洪流，冰块是蒋家王朝冷酷统治的象征，但是坚冰终于被打破了，大决战开始了!革命的洪流迫使反动的冰块解冻，这是任何力量也阻挡不住的。

　　这种明喻，是揭示形象联系的一种手段。它表现的形式可以多种多样，然而对叙述的主体一一中国人民解放军摧枯拉朽的浩荡进军的描述，始终这样，就使影片产生了比直接叙述事件本身更有不同凡响的效果。

　　由此可以得出这样的结论：电影诗化手段，要运用得成功并具有高度的典型性和概括力，就必须找到体现影片主题、刻画人物的最主要事件和最本质的东西。电影诗化手段如运用得好，将发挥巨大的作用，产生出感人肺腑的艺术力量。

　　二、影视片(剧)中的暗喻

　　暗喻又称隐喻，它常常省去了“像”、“似”之类的画面，而是直接把抽象的思想感情，用视觉形象生动地表现出来，或者将只能意会难以言传的情愫，化为真实可见的画面。

　　美国电影《后天》中，海啸来临，象征美国民主自由的自由女神，也齐胸淹没，自身难保，世界环境遭到破坏，人类面临灭顶之灾，还奢谈什么“民主”、“自由”。

　　《后天》这部影片还包含着另一个更大的暗喻：

　　洪水、冰河，使一向以“救世主”自居的美国难以招架，美国人越过逃到墨西哥去避难。这个世界头等强国，最后沦为了需要第三世界支援的难民国。这个暗喻对美国是一个莫大的讽刺。

　　正是美国政府不负责任的环境政策，使它搬起石头砸了自己的脚。

　　《平津战役》(上)，中国人民解放军在毛泽东的战略指挥下，一举攻克了国民党傅作义集团军固守的华北重镇新保安。新保安守军军长满目黑，形容枯稿，他先走出掩蔽部，听到排山倒海的解放军士兵冲锋的喊声，他用手掏了一下腰杆上的手枪，准备自杀，但又忍住了。他极目远眺，看到大势已去，无力回天，便沉重地回到已是孤家寡人的指挥所，坐下来一只手再梅腰间的手枪，一只手伸向桌上还在燃烧的蜡烛。大特写粗黑的手指将蜡烛的火苗掐灭了。

　　这个暗喻，用得颇有新意，它比我们常见的举枪对准头部、胸口开枪更有值得玩味的地方。从造型构图来说，似乎也更能深刻地启迪观众，一个为旧政权卖命的“走狗”其悲惨的下场是必然的，从而引起人们的深思。它是由银幕的诗化技巧所带来的电影的暗喻，有时还可以把不必直接表现的情节，通过暗示，告诉给观众。这样往往比直接表现具有更加震撼人心的力量。

　　电视剧《月牙儿》，那时明时暗、云缭雾绕的月牙儿，不再是大自然中的纯客观事物，它融进了剧中母女两代人的全部命运和感情，隐喻着女主人公的整个人生和悲惨境遇就像那高挂在天空中的、无所依附的一弯冷月

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