影视片(剧)的双关和戏剧、文学中的双关不同，前者指视听艺术上的“双关”，后者主要是指语言艺术方面的“双关”。影视片(剧)的双关，是画面关涉到两件事。

在诗歌中“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”。这里，是用“情”与“晴”谐音双关。

又如李商隐的诗句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”这里“丝”与思”相关，蜡泪与人泪相关。特别是后半句，很富于影视的画面效果。

电影、电视中还有对话和叙事的双关，乃至片名的双关。如在影片《如意》中，描写清末贵族小姐金绮文与老校工石义海的一次约会：鼓楼斜阳晚照湖上箫声悠扬，远方是正在游玩的青年男女。金绮文看着他们发出会心的微笑说：“这晚景真好！”此处“晚景”既是指夜幕黄昏，人景交融的美，又双关着这对迟暮恋人将有美满的幸福生活。又如德国影片《屠夫》的片名，它既是指影片主角，反抗希特勒的一个肉店老板伯克勒，同时又暗指屠杀人民的大屠夫希特勒。在这里，不探讨一般的双关语和谐音双关，而是研究电影、电视画面的双关，观众从视觉感受上所觉察的双关。

电影、电视的画面本来要求明确，不能有歧义。但有时在影片中，为了把思想表达得更含蓄而深刻，耐人寻味，可以采用双关的影视诗化手段。

电影、电视的双关，不仪表现在前后两个画面的组接上，有时还可以用其他的创作元素与画面构成。在张艺谋导演的《活着》中，有一处双关用得有趣，当龙二因烧毁房屋被判反革命罪执行枪决时，沧为平民的昔日房主福贵，在枪决龙二时，因尾随去看又害怕被发现，赶忙躲在一陋巷中，假装撒尿砰砰”，枪响，福贵也跟着抽搐了两下。仿佛这两枪是打在他福贵身上。

我们再举一个更典型的例子。美国影片《社会中坚》，主要表现美国工人英勇的罢工斗争。它深刻地揭露了美国资本主义黑暗、腐朽的统治。片中有这样一段戏：

祖籍墨西哥的矿工拉蒙，因为担任了罢工纠察队长，被一群如狼似虎的美国警察殴打，然后抓上警车。

特务金勃罗，诬陷拉蒙打了一个工贼。

拉蒙：“瞎说，我没有—”警察万斯那只戴着手套的手举起来，抽了拉蒙一个嘴巴。

万斯：“(低声地)现在你该明白，那不是跟白人谈话的态度了吧。”

警车向前开去，这时拉蒙的妻子爱丝波朗莎要分娩了，人们把她抬进附近一个棚子里。以后的情节就在汽车和棚屋里穿插展开，请注意这里的双关。

警车内，拉蒙的身子弯得很低，脑袋都垂到了两腿中间(按：显然是经过数番暴虐的拳击之后)，万斯把他拉直。

万斯：“抬起头来，墨西哥佬，这是什么坐相。”

拉蒙(用西班牙语咕噜着)：“我会比你们活得都长你们这些混蛋。”

万斯(低声地)：“怎么回事?这个墨西哥佬说些什么?”他对着拉蒙的腹部又打了一拳。拉蒙发出一声窒息的喊叫。以后的节奏更快了，两条平行的叙述线更加接近，仿佛事情发生在同一个地方。爱丝波朗莎和拉蒙的镜头在银幕上迅速地交替闪现：

特写：爱丝波朗莎躺在咖啡棚里的床上痛得歪扭着脸，气喘连连——

爱丝波朗莎：“上帝饶恕我……我有过不要这个孩子的念头。‘’镜头回到拉象，金勃罗把拉蒙的头拉起来，万斯用他的老办法打看，拉象气喘连连——

拉蒙(西班牙语)：“圣母啊…可怜可怜…”

特写：爱丝波朗莎。

爱丝波朗莎(西班牙语)：“可怜这个孩子吧……让他活吧…‘’

特写拉(西班牙语)：“哦……我的上帝……爱丝波明莎…爱丝波朗莎……

特写：爱丝波朗莎。

爱丝波朗莎：“拉蒙…拉蒙在哪儿呢?”

最后，两条叙述线合而为一，变成一个共同的痛苦形象。

这场戏十分动人。这里虽然有人物的双关语，但更主要的是画面上的双关。它引起了观众深深的同情与共呜。

当我们在看这一段戏时，仿佛警察那一拳不是打在拉蒙的肚子上，而是打在正在分娩的爱丝波朗莎的肚子上；我们看着拉蒙因挨打痛苦的咬着嘴唇，仿佛也是爱丝波朗莎在分娩中痛苦地咬着嘴唇。

当爱丝波朗莎呼喊着“可怜这个孩子吧……让他活吧！”似乎并不是指她正待诞生的婴儿，而是针对着残暴的美国警察，在为拉蒙恳求。

而拉蒙最后喊着：“爱丝波朗莎…爱丝波朗莎”，又似乎是对妻子的鼓励，要她坚强些，再坚强些！

影片《社会中坚》使用的双关是非常巧妙、和谐、自然的。因此，它具有极大的艺术感染力。

电视剧《乾隆王朝》(导演：马骁、赵镭)中有这样一段戏：和珅派自己的管家前往广州，查出了嘉庆皇帝的皇兄和皇师朱大人与外商合伙做生意的内幕，由于管家向英商索贿，致使英商向嘉庆皇帝告发。嘉庆皇帝龙颜大怒，不仅向英商赔偿了600万两白银，严惩了皇亲国戚和二位一品大臣，而且还封杀了广州的洋行，驱逐了经商的洋人，杀了七个有关的地方官员。此时镜头回到清廷，打开的宫门，突然关闭了，画外音响起：“从此满清王朝关闭了与海外各国通商的大门。

这里，宫廷的“关门”，和画外音所讲述的“关闭了与海外各国通商的大门”，在视觉上和意义上都产生了双关的效应。

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