电影艺术的最为迷人之处，就在于心理上可以造成一种对时间的眩晕。人们在日常经验中对时间产生了第一次心理上的眩晕，在电影作品中的时空中，人们可以经历第二次心理上的时间眩晕，电影的梦幻般性质也就凸现出来……电影中的时间实际上是人为制作出来的，人们在制作影片时成为时间的创造者，作品中时间可以被模糊化，甚至被取消，观众进入的是一个可以在不同时刻自由出入的梦游世界。

——杜庆春

爱因斯坦的相对论，改变了我们对空间、时间的观念，德国哲学家马于·海德格尔在《存在与时间》中，更提出“领会的时间性、现身的时间性沉沦的时间性、言谈的时间性、超越世界的时间性”等问题。

对导演来说，如此深奥的哲学理论，可以给我们以方向性的指引。但本章则从微观上来谈影视片(剧)中的时间艺术。

正如世界名导演塔尔柯夫斯基所说：“当电影发明之时，人类手中接获真正时间’，电影是最早、最主要的刻印时间……导演对时间的认知会直被认为是对观众认知的一种操纵……电影成功地捕捉时间的外在层面…这就是为什么时间会成为任何电影工作者的基石”(王志敏编：《电影美学—观念与思维的超越》，中国电影出版社,2002年，第75、76页) 影视片(剧)是时空的艺术，一个高明的导演必须懂得对电影、电视剧时间的掌控，明白掌握时间的方法。

我们常说，往事越千年，沧海桑田，坐地日游八万里。这里我们简明扼要地来讲述导演如何运用时间技巧。

现实生活中的时空关系，一经搬上银幕和银屏，都必须经过导演运用影视手段来重新创造，并根据影视剧作或影片、电视剧中的故事含义，进行必要的改造和畸变。

现实生活中的真实时间和空间，是由线条、实体、色彩、色调和纵深配置来体现的，它们本身没有任何内在的意义。只有当导演运用它们来表达自己创作的影片或电视剧的思想时，它们才产生了意义。

电影电视的时空，具有四大特点，即再现的真实性和自由性，表现的可变性和独具的心理时空的功能。其中自由性，导演一定要充分把握，导演在处理影视片(剧)时空时，具有无限的自由，春夏秋冬时序颠倒，现在、过去未来时态交混，它可以将任何时间空间中断，也可以在任何时空中自由穿梭让不同的时空对比、对照，让奇异的时空转换并列，如美国电影《时光机器》、《星球大战》等。

导演还可以让时空反复、闪回、重叠、拆散，还可以将时空拉长，缩短压缩，进入人的心里，所以人们才说，影视艺术是时空的艺术导演是讲故事的人，生活中有兴趣的事件的连贯性，导演如讲述得成功，不仅可以与观众交流，而且是他对于影视剧作独具慧眼的选择，是导演对人类精神活动中的高级产品一一对艺术作出的贡献。

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