首先想要明白“转折点”是什么，必须要先弄清楚故事事件是什么。

之前的文章中说过，故事事件的根本在于“变化”。因为人类天生对变化感兴趣，我们自己的生活过于平淡，希望在故事中看到新鲜有趣的东西，体验跌宕起伏的人生。

那好，现在关键的问题来了，“变化”具体指的是什么。

罗伯特麦基的《故事》中用“故事价值”来概括故事中需要变化的一切因素。

故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化为负面，或由负面转化为正面。

例如，生/死（正面/负面）便是一个故事价值，同样的有爱/恨、自由/奴役、真理/谎言、勇敢/懦弱、忠诚/背叛、智慧/愚昧、力量/软弱、兴奋/无聊，等等。所有这些人类经验中，价值负荷可以随时走向反面的二元特质，便是故事价值。它们可以是道德的，如大度/自私；可以是伦理的，如是/非；或仅仅负荷着纯粹的价值。希望/绝望既不涉及道德，也不属于伦理，但当我们身处这经验两极的任意一端时，必然会确切地感知到。

举个例子，比如说韩剧，我们无非看的就是男男女女的相爱相杀。如果你有仔细留意的话，会发现韩剧的每一段故事情节，基本都会造成男女关系（故事价值）的改变，比如一会分崩离析，下一秒柔情蜜意，然后第三者又出现了等等。我们会发现，韩剧的情节往往游离于两极之间，而很少处于平衡状态，这也是为什么无数少女会被韩剧牵动人心的根本原因。

先说个基本概念：故事事件是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着价值的情境发生转折。

而一个完整的故事，便是由数个故事事件所组成的。

在编写故事的过程中，你必须认真审视你所描写的每一个故事事件，并自问：在人物的生活中，此时此刻被押上台面的价值是什么？爱情？真理？还是别的什么？这一价值在这一故事事件中的性质如何？正面？负面？记一下笔记。然后，转向场景的结尾处，问自己，这一价值观体现在哪儿？正面？负面？做一下笔记然后进行比较。如果你在故事事件结尾处写下的答案与开始出相同，那么你还要自问另一个重要的问题：我的故事中为什么要采用这个故事事件？

如果人物生活中，这一负荷着价值的情景从故事事件的开始到结尾毫无变化，则没有发生任何有意味的事情。尽管这个故事事件中有着一些活动——说说这个、做做那个——但并没有发生任何足以改变其价值的事。于是，这一事件只能称为非事件。

那么，故事中为什么要设置这样一个场景？其答案几乎肯定是为了“解说”。设置这个场景是为了向观众传达有关人物、世界或历史的信息。如果解说只是设置这个故事事件唯一合理的解释，那么老练的作家则会毫不犹豫将其舍弃，并将它所传达的信息编织在故事的其他地方。

无数的学生在编写故事犯了这个本质上的毛病，写了一大堆字，但就是感觉故事就是没有起伏，读起来让人昏昏欲睡，哪怕文笔再优美也是无济于事。

我用《肖申克的救赎》中的几个故事事件来做例子。

1.安迪与狱友在天台上做苦工时，得知副典狱长正为分配遗产的问题而发愁时，他鼓起勇气走上前，问副典狱长是否信任自己的妻子，惹得后者勃然大怒，掐着他的衣领高高举起，径直往阳台推去。就在千钧一发之际，安迪说出问这些问题的原因——原来美国法律规定如果把分配得到的遗产交给自己的妻子，便可以拿到全部的金额。而他在其中则可以帮副典狱长处理一系列复杂的琐事，交换条件仅仅是给所有狱友每人换来三瓶啤酒。副典狱长听后满意地放下安迪，主人公得以转危为安。（转变的价值：从桎梏到自由；从低贱到尊严；从危险到安全。需要注意的是，很多故事事件转变的价值不只一种，很可能是并行存在的）

2.影片结尾，安迪逃狱。他穿过了相当于五个足球场一般长，充满恶臭的下水道。在狂风暴雨中，他脱下丑陋的狱服，迎着电闪雷鸣张开双臂，感受自由的力量与狂喜。（转变的价值：从禁锢到自由；从危险到安全）

大家发现没有，上面的两个故事事件都实现了故事价值的转化。如果故事事件没有得到变化，故事就会变得不咸不淡，索然无趣。

好了，既然故事事件涉及到“变化”，那么这种变化是通过故事的哪一部分来完成的呢？没错，这就是转折点。

所谓转折点，用通俗的话说，就是我们需要用情理之中、意料之外的方式，让故事价值在一瞬间发生转变。

故事价值的转变不能过于平淡，否则只会让观众觉得枯燥乏味，故事的戏剧性就会大打折扣。观众想看到的是更富有智慧的，让人意向不到的转折。这个道理就好比听歌，都是歌曲，但是为什么有的歌曲平淡无奇，有的歌曲却能流芳百世？

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