绞尽脑汁，筋疲力尽，编出的故事却跟shit一样，然后彻底绝望。

这便是大部分编导生的困境所在。

为什么你编不出跌宕起伏的故事？很简单，因为你想不出好的冲突。

但是，这也不能怪我们，因为故事虽然源自生活，但是故事思维却和我们的生活思维截然不同，是需要我们有意识地去锻炼和塑造的。此外，我们绝大部分的人，生活在和平年代，从小丰衣足食，没有经历过什么挫折磨难，自然很难想出刺激有趣的冲突。

不管你的故事是什么风格，必须牢记的一点是，冲突是故事的灵魂，没有人愿意看平淡无奇的故事。观众花时间看故事是为了找刺激，而不是对生活原封不动地再现。

上期我们讲解了“激励事件”在故事中的运用，接下来中影人艺考编导学院给大家讲解故事的第二部分——进展纠葛的法则。

所谓进展纠葛，简单来说，就是当由激励事件引出人物的求索目标后，我们需要想方设法给你的主人公制造各种各样的麻烦，使他面对越来越强大的对抗力量，产生越来越多的冲突，从而创造出一系列逐次发生的事件。

好了，现在轮到冲突登场了。这期我们着重讲解冲突的种类、冲突的思维模式，下期会给大家带来冲突事件的进展与转折点的设计。

一.  冲突类型：

首先我们必须明白冲突的种类——无论任何矛盾，人类所面临的对抗力量无碍乎来自以下三个层面：

1.外界冲突：与外界的环境、组织、人之间发生的冲突。

例子1：《蜘蛛侠3》里蜘蛛侠大战沙人；《信长协奏曲》中的男主角从现代穿越至日本战国时代，看到日本武士割腹自杀后试图说服大家珍爱生命，放弃这种残忍的行为。

2.个人关系：亲人、恋人、朋友。

例子2：《忏情记》中女主角希望男主角接受自己为他洗白，但是男主角却怕影响她的婚姻断然拒绝，；《摔跤吧爸爸》里父亲不满女儿的训练方式，在沙地里与她一决雌雄。

3.本体：个人情绪、情感和身体。

例子3：《倚天屠龙记》中，周芷若在小说结尾本可以致张无忌于死地，但是就在她的魔爪伸向后者的胸口时，突然发现后者胸口当年被自己刺伤的痕迹，却是无论如何也是下不了手了；《黄昏之恋》中的男主角无法忍受赫本对他的冷漠，却又试图保持自己花花公子的尊严，一边买醉一边展开了激烈的内心冲突。

同学们编故事的时候，当你们想不出冲突的时候，就从这三个层面去找，看看哪些元素是可以给主人公实现目标的过程中制造麻烦的。

需要注意的是，很多时候一场戏里面不只存在一个冲突层面，可能是多种并存的。比如例子3中“周芷若”的例子中，除了“个人情感”的冲突层面外，还有“个人关系”的牵连。因为虽然张无忌已经与她恩断义绝，但是也算是他她的前男友，二者仍然有着剪不断理还乱的关系，因此这两个冲突层面是并行存在的。例子2中《摔跤吧爸爸》的父亲除了不满女儿当下的训练方式决定与她比试之外，实际上他作为父亲的一份傲慢与保守受到挑战，同样是该场戏中冲突的重要组成部分。

因此同学们在找到冲突的切入点后，可以学着挖掘冲突的广面，使得你们的故事矛盾更加丰富精彩。

二. 冲突思维：

你的人物，实际上所有的人物，在追求任何欲望的过程中，在故事的任何时候，总是会采取从他自己的主观视点来看最小的保守行动。所有的人类都是如此，人性从根本上而言都是保守的，实际上这是大自然的规律。任何有机体都只会去消耗必要的能量，绝不会冒不必要的风险或采取不必要的行动，

在生活中，我们自觉或不自觉地采取行动，会在内心想到或感觉到近似这样的意思：“如果在这种情况下，我采取这一最小的保守行动，那么世界将会以这样一种方式对我做出反应，这种反应将是使我得到我所需要的东西的一个积极步骤。”而且在生活中，百分之九十九的情况下我们都是对的。比如你过马路，你心想那辆车的距离足以让司机及时看见你，如果必要的话他会减速，这样我就可以过去了——而事实也是如此，你安全到达马路对面；你参加一个重要考试却忘记带准考证了，于是打电话给你妈让她帮你拿过来——她也在第一时间赶到现场，帮你解决了燃眉之急。好了，这便是生活经验的主题，时时刻刻如此。

但在故事中却绝非如此。

故事和生活之间的重大差异在于：在人类的日常生存状态中，人们采取行动时总是期望得到世界的某种有效反应，而且总能或多或少地得到他们所期望的东西，而在故事中，这些日常生活的细枝末节则被扬弃。

在故事中，我们将精力集中于那一瞬间，且仅仅是那一瞬间，人物在那一瞬间采取行动，期望他的世界做出一个有益的反应，但其行动的效果却是引发出了各种对抗力量。人物的世界所做出的反应要么与他的期望大相径庭，要么比他期望的反应更为强烈，要么二者兼有。

你走过马路，朝汽车挥手希望他能减速让自己先过，但是你却发现这辆车非但没有如你所愿，反而加速向你冲来；你打电话给你妈说出自己的请求，结果你妈却跟你说她现在堵在马路上动弹不得，而现在临近考试就要来不及了。于是，生活便突然变得趣味盎然了。

如果你仔细回想一下你所看过的电影、电视剧，小说的情节，你会发现它们中的主人公一定都会遵循这样的原则行事。我举个例子，《唐人街探案》大家都看过吧？王宝强跑到警察局故意自投罗网的那场戏，他本来以为警察一见到他肯定反应激烈，没想到压根儿没人搭理他，因为谁也不会相信有犯罪分子会傻到自投罗网；《肖申克的救赎》中安迪在阳台上本想向警长提出换啤酒的请求，他本以为警官会酌情考虑，想不到却使得警察暴怒，拎起他的领子就往楼房边缘推去；《失去的周末》里当身为酒鬼的男主角重新回到酒吧，即将重新拿起酒杯时，他本以为自己会因为久逢甘露而喝个痛快，却没想到自己会突然犹豫，因为他的内心告诉他自己不能这样做，重新酗酒会使他再次失去所有。

读到这里，不知道同学们发现了没有，故事思维是一种完全和我们正常生活思维迥然不同的思维方式。这也是为什么很多同学觉得编故事难上加难的原因，因为这意味着我们必须要学会摒弃过去陪伴了自己几十年的思维习惯。在你们组织故事情节的时候，一定要学会建立起这种逆向思考模式，让你们的人物随时随刻与冲突做伴，只有这样，观众才会被你的情节吸引，我们才会想知道接下来人物的命运如何。

回到我们文章的摘要，用作死的思维去写故事，才是观众喜欢看到的——你必须要想法设法让人物无法按他所想的计划执行事件，不停折磨他。否则观众就回很容易猜到情节，那么你的故事就会变得索然无趣了。

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