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编导艺考影评怎么让人眼前一亮?教你几招突破传统影评

作者:编导培训  来源:www.zyrykbiandao.com  发布时间:2018-11-08

很多省份的编导联考即将要开始了,编导艺考中,影评是比较重要的一部分,希望这篇文章能够帮助你更好的考过联考。今天我们来讲一下怎么看懂一部影片,我想这对即将面临联考也好校考也好都是有很大帮助的。

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看电影这件事情,什么人都可以看,什么人都可以评。但是如果你想要成为一名专业的观众,做出专业的分析,是需要很多注意和学习的,毕竟职业观众跟影迷是不一样的,跟随机看电影的人群也是不一样的,一定会有一个态度、一个标准,甚至会有一个选择。很多人都讲,只要看电影就行了,我来看,我来判断它的价值,但实际上电影是有一定的标准的。我们拿唐诗来举例,假如有人说孟浩然的诗写得比李白还要好,听到这种话我们就没必要和他谈唐诗了,因为谈的基础就没有了。

审美是有标准的,只是说没有那么清晰,它是模糊的,是由个人的学养或是知识结构等多方面决定的。看电影是有方法的,甚至任何一门艺术,不只是电影,也包括文学、音乐等,都是有门槛、有方法的,而不是茫茫然在那儿看。比如说交响乐,如果你没有受过相关的审美训练的话,第一次听曲子你会发蒙,不知道在讲些什么。真正的美不是简单的、单纯的,它是深邃的,需要鉴赏者不断地丰富自己,提升自己。具体到电影而言,包括一些电影学的教授、学者,也包括影评人和电影从业人员,这些人可算是职业观众,如果你愿意跟他们一样成为一名职业观众,跟他们一样拥有一双看电影的新眼光的话,那么也要跟他们一样,去积累,去训练,这就是我对职业观众的一个简单的定义。

我们常说电影跟人是一样的,我举两部电影,一个是一部叫做《幼儿园》的比较早的纪录片,一个是张元导演的《看上去很美》,讲的都是小孩子的故事。即使是很小的孩子,他只有两岁、三岁或是五岁,通过这两部电影我们能够发现,他也是很复杂的,很微妙的,很琢磨不透的,不是「简单」两个字就可以形容的,大人就更是如此。

好的电影都不是可以一眼看穿的,好的人也是一样,不是那么简单的事情。我想先用电影《致命魔术》中的一个片段来说明,对于看电影而言,重要的不是方法而是态度。这部电影是美国现在最重要的商业片导演克里斯托弗·诺兰的代表作。其中有一个片段,一个小男孩在看魔术,魔术师把一只鸟变没了,别的人都在喝彩,这个小男孩却哭了。这个片段是在讲什么是魔术,也是在讲什么是电影。看魔术的人很多,可能就是看看热闹,看看蹊跷,但这个小男孩是具备职业观众的素养的。他看的是魔术当中的悲伤,看出了魔术的真相,很多人看电影可能都做不到这一点。

大部分人第一次看这一场景时,包括我自己,也做不到像小男孩一样,他一眼就看出来这个魔术中的小鸟实际上已经死了。因为他尊重逻辑,不在乎那些花里胡哨的东西,鸟儿去哪儿了,只有死路一条。其他人在鼓掌,他们在为一个生命的消亡鼓掌,而这个小男孩没有,他流泪了,他悲伤了。

我们所有看电影的人都要向这个电影中的小男孩学习,要看到真相,而不要被电影的假象迷惑。不管一部电影的目的何在,是高尚的还是卑鄙的,是玄奥的还是质朴的,我们要努力揭开这个电影的真相,就像这个小男孩一样敏锐、勇敢。还有一点是要富有感情,没有感情的话是看不懂这场魔术的。电影也是这样,这个算是我的一个开场白。

我想从四个方面来讲今天的话题,首先我想讲的第一点是,不要害怕剧透。我们在网上,比如豆瓣上经常看到这样一种言论,一说起电影就有人说你不要跟我讲剧情。尤其是那种特别有悬念的、最后的包袱特别漂亮的,你不要跟我讲。这就是典型的被故事牵着走。

很多人都说一部电影最重要的是故事,我也很早就听人说过,好莱坞电影,第一是讲故事,第二是讲故事,第三是讲故事。我们看好莱坞电影,它是讲故事的,但它并不是把故事放在第一位的。尤其是好莱坞的商业大片,其实故事性并不强。《阿凡达》《泰坦尼克号》,或者是《变形金刚》,我们仔细看这些电影,它的故事性强吗?复杂曲折吗?它的故事是不是立体?其实都谈不上。并不是说好莱坞就不讲故事,只是说它给大家提供的首先还不是一个故事,而是另外两种东西,一个是普世价值,也就是人的基本的生存方式、生存欲望;一个是它能提供某种奇观。

奇观有很多种,一个星球爆炸了是奇观,一男一女站在桥头也是奇观。所以说故事对于好莱坞电影而言,并不是特别重要的。

哪个国家的电影最爱讲故事呢?在我个人的认知里是日本电影。日本电影非常有故事性,但日本电影不是世界电影的主流,原因可能正是因为它太会讲故事,太爱讲故事了。

有人说中国电影有一个很大的问题是剧作不行,我从来不这么认为。我们看一部很烂的中国电影,仅仅是在抱怨电影的剧作很烂吗?不是,我们抱怨电影的技术太差,抱怨演员的表演太差。面瘫的脸,刚好配上一个俗烂、没有生气的故事。

其实全世界的人都在讲故事,讲了几千年,从在壁画上开始讲故事,通过音乐、戏剧、小说讲故事,一直讲到今天。讲到今天说明什么,说明讲故事这个事根本不难。

第二点我想要表达的是,看电影不要有童心,不要有孩子气。有一部香港电影叫《暗色天堂》,是张学友和林嘉欣主演的。其中有一段两个人的对话特别有意思,其中讲到人生是什么,张学友借助《圣经》里的话说,人生就是去掉孩子气的过程。

孩子气并不是一个特别美好的东西,我一直都不认为有童心是件多么好的事。一个人要保留童心,要有童年的梦,好像那个人就很干净,就像我刚才提到的《幼儿园》《看上去很美》中所讲到的,儿时更有可能是一个很可怕的时期。

有一句话我个人深恶痛绝,叫不忘初心。我的初心是什么,是想把这个同学打倒,是冰箱里的雪糕我都要吃光。我的初心都是很自私的,我长大了以后才变得无私,才知道钱要大家一起花,请客的时候要抢着买单。现在我的初心变了,长大了,那个初心我要它干嘛,早扔掉早好。

著名作家史铁生说过类似的话,他说童心不是一个值得炫耀的东西,不是一个值得骄傲的东西,人应该勇敢地去成长。这也是中国的青春片让人恨得牙痒痒的地方,就是害怕长大。

长大有那么可怕吗?我们都长大了我们可怕吗?不可怕。长大不是说有多美好,美好是因人而异的,但它肯定不是一个可怕的事情,它是一个再正常不过的事情,对于一个正常不过的事情这么抗拒,在我看来就是神经病。

比起不忘初心,我认为认清归路更重要。归路只有一个,赵本山说过,最后就是一个骨灰盒,或者如曹雪芹所言,落了片白茫茫大地真干净。我们最后都是要死的,你什么都不会带走,什么也不会留下。当你有了这样的觉悟,我觉得要比不忘初心让你的人生变得更通透、更明亮。

初心是混沌的,我在《与光同尘》这本书中写过这样一段话:王朔有一部小说叫《看上去很美》,它讲了一帮坏孩子的故事,从小就不着调,调戏老师,调戏女同学。我说何为纯真,就是在什么都好奇的情况下什么都相信,就是毫无顾忌地自私自利,就是喜怒形于色兼胡思乱想,这就是我们最初的现实。

一个人太孩子气,一是不利于成长,一是会拒绝很多东西。就拿我自己的观影经历来说,我小时候只看一种电影,就是打仗的电影,其他的电影一概不看。

为什么不看?我很小的时候看过两个电影,一部叫《好事多磨》,一部叫《爱情与遗产》,一看是谈恋爱的题材我就拒绝,因为我那时候还没有发育,对男女之事没有任何兴趣,所以对它讲的这些东西也不感兴趣。

当我长大以后,忘记了自己的初心,那个曾经说永远不要跟女孩子牵手的我,开始整天想着怎么牵女孩子的手。这时你长大了,你看那类电影才有感受。

我想要说的第三点,是不要急着去跟电影共鸣,不要急着去跟电影交换。台湾导演林书宇拍过一部电影叫《星空》,里面有一段徐娇和刘若英在饭馆里跳舞的戏。林书宇是一个影迷,特别热爱电影,这段跳舞的戏,实际上是在向法国电影大师让-吕克·戈达尔的电影《法外之徒》致敬,其中有一段三个主人公(两男一女)在饭馆中跳舞的场面极其经典。

《法外之徒》是一部非常好的电影,讲的是一个看起来有点古怪的爱情故事。欧洲尤其是法国的一些导演特别爱拍两男一女的情事,而三个人又正好是同时出现。无论是对于一个女人还是爱她的两个男人而言,都是非常幸福的事情。这种观念在中国是完全无法被接受的,我们在经济上很开放,但在精神生活上其实极其保守。

两部电影的跳舞片段有两个区别,形式上,一个是两个人在跳舞,一个是三个人在跳舞,这个区别并不重要。重要的在于《星空》中的情感是直接的、明确的,音乐一进入刘若英就哭了,明明白白地告诉你我在忧伤,我很痛苦,我很焦虑,我的婚姻遇到的危机,也就是说非常不含蓄。

我们再看戈达尔的处理,《法外之徒》的片段好在什么地方呢?它没有一种明确的情绪,你说不清楚它是忧伤还是幸福,是共享还是独享。一开始我们看到的是一副共享的情景,一个女孩跟一个男孩再加入一个男孩跳舞是共享,最后女孩一个人跳舞是独享。共享也罢,独享也罢,这个女孩子忧伤吗?烦恼吗?彷徨吗?我们都看不出来。我们看到的是,人与人之间是可以相处的,一个女孩可以同时跟两个男孩拥有心灵或肉体上的渐进的、亲密的行为。

接下来我要说的最后一点,是在看电影的时候不要自欺欺人。我想很多人都看过电影《2001太空漫游》,世界电影史上最经典的作品之一,也有很多人把它称为世界上最好的科幻电影,导演是美国电影大师斯坦利·库布里克。在说这部电影之前,我先给大家讲一个亲身经历的小故事。

这部电影的时长是三个小时,有一次中国电影资料馆放映这部片子我去看了。放到一个半小时的时候要换胶片,于是电影停下来,让大家休息一下。在开场前的半小时里,观众陆陆续续进入影院,几乎到了满座的程度。可是等中场休息的时候,无数的观众冲出影院。他们以为这部电影结束了,太高兴了,终于不用再忍受这个枯燥、漫长的电影了。

其实电影还没有结束,只有真正看懂了电影的人坐在那里一动不动。电影还早得很,主题还没有抒发,但那些人已经受不了了。看完电影后打开微博或是微信,发现有好多人在中场后便发表高论,说电影的结尾太牛逼了。其实那不是结尾。

通过这个故事想要说明什么呢?刚刚我们说过了,看电影首先不要怕剧透,不要被故事捆绑;再有不要有童心,要学会成长;还有就是不要追求共鸣,要努力挑战自己。

我要说的最后一点,就是对于看电影这件事,还有比上述三点更要重要的,那就是不要自欺欺人。看电影千万不要骗自己,这是一件让人觉得很糟糕的事情。没有感动就是没有感动,看不懂就是看不懂,这是非常正常的事情。

我曾经跟中国电影资料馆的策展人沙丹开玩笑说,到中国电影资料馆看片子的人大部分都是自欺欺人,当一名文艺青年也并不见得是一件很光荣的事。干什么事情都要源自内心,不源自内心怎么看电影?西方有一句谚语说得很好,对自我的忠实就是快乐之源。如果总是自欺欺人的话,你永远不会拥有一个真正的看世界的方法,也不会拥有一个真正的看电影的方法。

2001太空漫游》的开篇有一组画面,从一个黑猩猩向空中抛骨头的镜头跳接到下一个宇宙飞船的镜头。这是两个时空的跨越,从一个原始的、几千万年前的情境一下子跨到2001年的科幻场景。而在姜文导演的《阳光灿烂的日子》里也有一组这样的镜头,几个小孩子向空中扔书包,而下一个镜头中接住书包的是已经长大的马小军。通过这两个片段我们可以看出,电影实际上是一门关于时间的艺术。这两部电影的片名里都有时间,一个是2001,这个时间早就过去了,但电影中的现实我们现在还没有实现。一个是日子,只是前面有一个修饰语。

音乐和电影很像,它不是文学也不是戏剧,而是都要用时间来衡量,我们说一首曲子五分钟、六分钟可以用钟表掐算出来,电影也是一样的。同样,我们的人生也可以用时间来演算,电影的魅力就在于此,就像我们的生命一样。

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